在流浪了台北多年之后，蔡明亮把镜头重新对准了吉隆坡，这是一个充斥着劳工的城市，也是他多年阔别的故乡。在这座城市里，华人、马来人、孟加拉人拥挤在一起，白天做工，晚上就熙熙攘攘的晃荡于街头，寻找自己灵魂上的慰藉。当烟尘袭来，这个残破的城市开始显现了灾难性的图景，孤独城市的人们妄图用塑料袋和饭盒来相互隔离，烟尘依旧在空气中弥散，他们早已经无处可去。
故事仍然发生在一个腐朽的环境，李康生一人分饰两角，一个常年痴卧在病床之上，一个失魂游走在街市之间，他们是被抽空、被摧毁、被抛弃的人群，失去了生活和爱的能力，仅能靠他人的照料和关怀延续自己的生命。孟加拉工人Rawang、茶店老板娘以及服务员琪琪都忙碌着各人的琐事，他们都是爱的载体，面对的却是那一潭绝望的死水，抑或那个近乎木偶的植物人。《黑眼圈》探讨的已经不再是“灵与肉的分离”，而是“爱与被爱的割裂”，这仍然是都市疏离的一类典型症状。
《黑眼圈》纵然还晦涩、冷漠，却已经不再灰暗，我第一次在蔡明亮电影里看到真爱的表像，那是Rawang和小康相卧于床垫上深情凝望的眼神，也是琪琪躺在小康身边慢慢拥抱的画面，同性爱和异性爱的共存是一个奇特而荒谬的故事，不管是红色的暖光还是蓝色的冷光，都已经开始指代起爱情。Rawang和琪琪则是爱的劳工，他们和病榻上的人一起失语，并转向了默默奉献，Rawang为那个流浪汉擦洗、喂药、爱抚，琪琪也不例外的给那个植物人滴液、清洁，到头来也换不到一个笑容的回报。这像是这座腐朽的城市给他们的应对，那是麻木、陌生、有点同情，又有些爱恋的寄托。
我已经认定蔡明亮导演的《黑眼圈》是我目前为止最喜欢的电影了。剧情进行到第３０分钟（大概）就有了这种预感。我还可以说，中国的蔡明亮导演胜过韩国的那位“出神入化”且“名声在外”的金导演。虽然这是我第一次看他的电影。
孤独。
我们所做的一切，都是出于孤独。
这是个我无法接受的命题，虽然对于太多人这是太显而易见，完全不必解释的话题。但是我接受，也许孤独并不是丑恶的，它比我们所想的一切都更单纯。就像世界边缘安静爬行的一条蜥蜴。有人停下来，戏弄地说看到了它的丑陋，有人行色匆匆地评价开什么玩笑，这个不值一提，而有人看的出神入化，看见它的点点滴滴——也许世界就是如此，我们也是一条不怎么样的蜥蜴。我想我们很有时间注视着一切事物，倘若我们认为值得，或感到兴趣。可我还是认为我们通常浪费了太多时间，我们通常随波逐流还不停地感慨抱怨，好像宇宙的真理的精华就是我们所见的是非，有时候，我想是我们优先地枯萎了，却抱怨时空太大，我们总是认为以自我为中心的“寂寞”就是空虚的全宇宙，我们潇洒地背过脸去，然后说阳光从来不曾普渡……
奇妙的电影！影片描写的其实是两种爱：男人和男人的，男人和女人的。李康生扮演的kang因为有点弱智拉唧地在路边看热闹，被人打成了个半死，翘翘在路边，被路过的民工Rawang一伙人救起，经Rawang悉心照料，伤病恢复。陈湘琪扮演的Chyi是一个小店服务员，照顾着老板娘的瘫痪丈夫，还要受老板娘的不时虐待。
她与kang相互产生了爱慕，但两人的闷骚关系受到老板娘和民工Rawang的两重阻挠。前者是直接冲突的，后者是情面上的。因为kang受到Rawang的照顾，对他的情义心怀感激，但这种感激不是Rawang想望的同性之爱。Rawang最终原谅了kang，kang与chyi终于贴近到了一起。在结尾的一个象征性镜头中，三人躺在一张漂流的床上。在孤独的环境中，他们达成了精神上的和谐。
