其实，《归来》对我有很强的共鸣，不仅仅因为我读了原著，还在于我来自于新疆，那个年代的痕迹和思维，在90年代以前仍旧长久的残留在那块土地上，以至于我熟悉电影中那一切味道：右派、革委会、组织、粮食关系、语录歌、纺织厂、集体宿舍……保留至今的新疆生产建设兵团，这些东西都曾经是人们生活中不可缺少的内容。当然，如今都已经渐渐消散，以至于绝大部分的观众在影院看到这些元素的时候，要么无动于衷，要么笑出了声。所以，在这个时候，在这个时候，拍这样一部片子，其历史价值要大于娱乐价值。至少，在新一代人对过去那段历史彻底失去明确感知之前，它提醒我们回头看。
之前看过小说《陆犯焉识》，今天看了电影《归来》。张艺谋说过，电影是由小说结尾改编的，既然是这样，我觉得队伍小说中焉识对婉喻的感情变化不表现也是合理的，没必要再把三段陆焉识的经历都在电影里表达出来。而《归来》可贵之处就在于此，其他所有的赘述都不要，只要最核心的感情在就好，在110分钟里这种温情是一直留在观众心上的。陈道明和巩俐演得太细腻了，两人的对望，简单的话语，普通的动作，都令人动容。电影的音乐比较简单，总觉得该有音乐的地方有时候会没有音乐。
电影的感情表达压抑克制，我很喜欢。多年前《集结号》和《唐山大地震》上映，我陪老妈去电影院，那真是...当头一记催泪弹啊！电影院里哭成一片，我一直给老妈递纸巾。观看《归来》前，我先给自己打了一针心理预防针，实际观看后觉得这种感情表达方式很好。火车站抓捕算最煽情的一段了，背景音乐一响，我的心理预防机制自动启动：“哦来了来了，催泪弹来了！”后面倒没这种煽情桥段，一切都挺平淡，老谋子刻意做去高潮化处理。
《归来》是我一直很期待的电影，不仅仅是因为它是张艺谋的作品。这也是张艺谋在《活着》之后，第二次触及这个题材。不提其中的一明一暗两条情感线，仅仅历史背景的变迁就有太多不能碰的东西。小说可以一笔带过，但在电影中一笔带过很难。影片中全场集体起立高唱《大海航行靠舵手》的场面，尽管只有几秒，但在别的影片里怕是碰都不能碰，也只有张艺谋有这个能力实现它。
没看过原著，单就电影本身看是非常优秀的，情感表达十分细腻，不急不躁、深情款款的讲了一个动人的故事，情感表达上相当的细腻，开篇车站抓捕的桥段节奏极佳，异常的出彩，很见导演功力。当张艺谋正八经用心讲故事时，还是靠谱的。另外，巩俐又一次贡献了水准极高的表演，大赞。准备去看小说了。
《归来》，也许就从未离开。千方百计地想回到家中，其实就是想回到家人的心中，无奈命运错轨，归来之时你却无法记起。执拗地想让你记起，却在每个5号的陪伴中发现，我从未离开你，只因我曾说过我5号归来，你便痴等每个5号。
