我觉得姜文的电影就兼具有这两个特点，并且很有个人风格，先说第一部也是我最喜欢的一部他的电影《鬼子来了》这部电影我已经安利了很多次，因为这部片子真的是震撼了我，在这之前我从来没有看过这样的战争片，可以用另类来形容，我看过很多视频网站对它的分类又说是喜剧有说是战争还有说惊悚的，确实这部电影完美的把这三个点融合在一起。
这部电影的黑色幽默实在是太出彩了，最著名的一幕就是香川照之饰演的花屋小三郎放狠话说的却是‘大哥大嫂过年好，你是我的爷我是你的儿’’还有很多场景都让人觉得这是一部不正经的电影，但是接近尾声的突如其来的杀戮又让人看清了这是一部残酷的战争片甚至残酷到恐怖，我几乎是捂着眼睛看，心一下子变得冰凉。还有最著名的最后的一幕大红都让人觉得不会再有一部电影会是它的类似作品。
第二部同样是姜文的《让子弹飞》改编自马识途的《夜谭十记》这是一部极具影响力的电影，在上映的时候引起了剧烈的讨论，关于替身的话题引起了热议，我当时还小根本看不懂最近又看了一遍，真的是大呼过瘾鸡皮疙瘩都起了一身，比起看老戏骨的演技剧情的发展加吸引人，很多画面都极具冲击力，给人眼目一新的感觉，老六剖开肚子掏出一碗凉粉的场景，还有老刘的墓碑是一个金制的六，师爷被炸成两段埋在银车里等等，很多场面都是那样的巧妙绝无仅有。只有像姜文这样做到玩电影的人才能做到。
可能说姜文前期的作品还能看到学习其他类型电影的影子就像《阳关灿烂的日子》和《西西里的美丽传说》，但是后期真的看到他的电影就只能想到这电影的名字就是姜文，他的电影不像拍出来的更像玩出来的。
我觉得原创性原创性，在于前无古人、后有追者，那些影史上最著名的、开一代先河的电影。另一方面，李安似乎说过，所有导演的第一部电影已经包含了他的全部可能。所以其原创性，大多数应该在导演的处女作里表现得特别突出，有时为了原创性的表达而牺牲了电影的其他元素。
1《党同伐异》，导演：格里菲斯——目前为止，内容最为丰富、意象最为庞杂，赘余情节近于零的一部电影。
2、《奥菲斯》，导演：让-科克托——电影具有了诗的力度和品质。
3、《十诫》1956年版，导演：塞西尔-B-戴米尔——目前为止，拍摄宗教神话最具真实性的一部电影。
4、《宾虚》，导演：威廉-惠勒——最精益求精的史诗巨片。
5、《罗生门》，导演：黑泽明——用最简单的方式就能够直视人性的中最黑暗处的独特的电影。
6、《公民凯恩》，导演：奥逊-威尔斯——这还用我多说吗？这部电影，包含了所有电影。
7、《八部半》，导演：费里尼——所有的导演都渴望能拍出这样一部电影，她的名字叫《八部半》。
因此在我心里原创性当推这几部影片，我选择的是那些在艺术水准上更加完美，却又仍不失原创意味的电影作品。
非常具有想象力的我认为是这三部
《2001：太空漫游》，导演：库布里克——触摸人类文明发展轨迹，猿人、骨头、飞船、宇航员、电脑……共同组成的伟大交响乐。
2、《第七封印》，导演：伯格曼——第一次，死神如此之近；第一次，生命如此顽强。
3、《大独裁者》，导演：卓别林——最高、最会心的讽刺艺术。
原创性嘛，我觉得这两部在我印象里非常深刻。
一个是《魔笛》，导演：伯格曼——歌剧第一次在电影里得到永生。另外一个就是《资产阶级的审慎魅力》，导演：布努埃尔——血肉生动的嘲讽、惊奇之外的惊喜。
想像力，并非幻想力，更不是白痴样胡说八道般梦癔。想像力，是建立在电影作者对生活的观察、对生命的体验、对人生的关照、对世界的领悟基础之上，发挥他的卓然才华和艺术想像，却建构一个完整的电影世界。这个电影世界具有感同身受的真实性、却又永远潜藏着生命可能性似的意外惊喜，让观众恍然、震撼和感动。
所以这几部堪称最具想象力的了
1《金刚》（1933年版），导演：梅里安-C-库珀 欧尼斯特-B-舍德萨克——爱，跨越一切障碍；表现爱，也能跨越一切障碍。
2《日出》，导演：F-W-茂瑙——还是引用我大学时老师的评语吧：“默片时代最高艺术水准的文艺爱情片”，我还想补充的是：“不，这样的评价过于官方了！我要说，她是拍得最艺术的犯罪片。”
3《雨月物语》，导演：沟口健二——在自然与人类的角力中，纵情展示东方的神秘。
4《华氏911》，导演：迈克尔-摩尔——在现实中打造一个比历史事件更为真实的世界。
