罗拉快跑和蝴蝶效应都是很直接的展现这种定律下，人所做出的细节如何导致命运改变，在个人与他人，个人与世界的联系下细微的差异又如何导致瞬息万变的差距。罗拉和埃文不断回到过去，改变未来，同时也改变自己的人生。不同的是，埃文记忆的不断叠加，而罗拉的只是重新开始，一个是改变一个是重新开始，这完全是不同的理念，因此也决定两部影片在深层次的表达上还是存在差异的。一个是游戏般的人生，一个则是人生般的游戏。
影片中两处声音的运用让我印象深刻： 第一是罗拉的三声尖叫。罗拉的每次尖叫都是，随着故事发展她的情绪越来越高，主观声音也越来越紧凑激昂，直到某个临界点，罗拉终于爆发出尖叫。她的尖叫能使镜子破碎，带有魔幻的超现实色彩。从情节上讲，罗拉的每次尖叫都能把本来已足够紧张的情节推向一个小高潮，临摹出罗拉敢于打破命运安排的高大形象。这里有点施隆多夫《铁皮鼓》里小男孩尖叫的那种反抗的意思。
在运动镜头中，完美得运用了推镜头。在罗拉被枪击倒地后，镜头推向罗拉的双眼，这种凸显主题和细节的方法，“强迫”观众注意罗拉的心理，进而过渡到罗拉与男友交谈的“平行世界”，给观众鲜明的视觉印象。这种带动观众关注影片内容的手法，影片中出现过很多次，在罗拉奔跑时，总会遇到各种各样的路人，在罗拉与路人发生交集时，镜头从远处推向主体，展示了影片主体与客体的关系。
影片的大部分镜头都是罗拉在奔跑，奔跑的镜头带给观众快速而刺激的视觉感受，而在大篇幅的高频率移动镜头中，影片也穿插着路人故事，给观众不同的体验，并且有效的缓解大量运动镜头给观众带来的疲惫感并给提供给观众新奇的吸引力。关于路人们后半生的镜头，影片运用了照片快速播放式的叙述方法，在快速的影片节奏中既不显得突兀，也清楚得交代了路人的故事。
《罗拉快跑》是一部内蕴极其丰厚的电影。影片极具许多超现实和后现代的手法，在展示女性魅力的同时，引发了更深层次的哲学思辨。影片通过个体罗拉的略带荒诞的遭遇隐射了全人类的处境——命运的不可知。好在，汤姆•提克威是一个信仰“非宿命论”的导演，三次轮回对应三种主观选择，三种主观选择对应三种结果，让这部影片并不至于那么沉重。
影片中还多次出现360度旋转的镜头，第一次是在罗拉挂掉曼尼电话，拼命地回忆应该向谁寻求帮助时，镜头旋转的同时对准罗拉，使情节越来越紧张，同时罗拉急切的心情也能被感受到；第一段末，当罗拉和曼尼被警察包围时，镜头旋转的同时对准四周的警察，刻画出两人走投无路的处境。
