父母是旧时代的人，遵循着旧时代的条条框框活着。姐姐是位爱幻想的人，偏执于自己的理想。哥哥是位不多爱思考的人，感到好的就做，不好的就不做，遵循于自己第一感受。弟弟是位多想且压抑自我的人，内心悲观，渴望得到别人的认可。电影告诉我们，这四种生存方式都有它极其恶劣的地方，但也未尝不可生存。到后来他们渐渐接受了现实，才与现实渐渐融汇起来。到了后面他们来到了孔雀前，却都无法看到孔雀开屏，而当他们走了，孔雀却开屏了。我想这就是现实，人生不就是这样，有些东西我们想得到的时候，偏偏总是不出现，反而对它随意的时候它就出现于眼前，也许这是巧合，也许这是天意弄人，不过，因为这样，我们的人生更需要拿得起放得下。而这里他们的父母没出现，我觉得可能是想表达他们父母也没希望过什么，只希望孩子安安稳稳就行了吧。
《孔雀》实际上就是一则生命的寓言。生命如是，导演的表达又是如此隐晦，就让人在欣赏时欲罢不能、欲哭无泪，这可能正是导演要找的感觉吧，只给你一个寓言，有泪也把它含在眼眶里吧。顾长卫说：生如孔雀，尽管一生再黯淡，平庸的岁月再漫长，也总可以等到开屏的瞬间。这样的瞬间，便足以将生命照亮。只是不是每个人都有机会看到孔雀开屏，因大多数时候面对我们的不是它美丽的羽翼，而是那不怎么好看的屁股。不知这个比喻是否恰当——人与人之间也是有观赏性的，就象孔雀一般；人生就像个笼子，每个人都被关在里面，别人观赏我们，我们也观赏别人。日子就是一点点地消解你，有时给你点意外，有时又来点荒诞。
《孔雀》实际上就是一则生命的寓言。生命如是，导演的表达又是如此隐晦，就让人在欣赏时欲罢不能、欲哭无泪，这可能正是导演要找的感觉吧，只给你一个寓言，有泪也把它含在眼眶里吧。顾长卫说：生如孔雀，尽管一生再黯淡，平庸的岁月再漫长，也总可以等到开屏的瞬间。这样的瞬间，便足以将生命照亮。只是不是每个人都有机会看到孔雀开屏，因大多数时候面对我们的不是它美丽的羽翼，而是那不怎么好看的屁股。不知这个比喻是否恰当——人与人之间也是有观赏性的，就象孔雀一般；人生就像个笼子，每个人都被关在里面，别人观赏我们，我们也观赏别人。日子就是一点点地消解你，有时给你点意外，有时又来点荒诞。
张静初演得挺好。每个人都演得挺好。高卫红是个理想主义者。为了追求内心的自由，她可以把世俗姑娘觉得重要的东西都抛掉。弟弟高卫强起初像个沉默的影子，把突破禁锢的愿望投射在姐姐身上，后来自己用梦想的头颅撞现实的墙壁。姐弟俩都经历了理想的幻灭。这个幻灭感最好的隐喻就是那场大雨里流散的煤机。好好的煤机就被突如其来的暴雨冲得一片狼藉，让人束手无策。导演顾长卫说：“其实我原本讲的，恰恰是理想的重生，但是重生就意味着一定要先幻灭。”所以，这是人生的前传，幻灭后可能一败涂地，也可能置之死地而后生。
顾长卫对这种类电影的抽象能力。孔雀、孔雀开屏这些意象蕴含着的自恋、自尊，应该是对该电影一个相当精确的概括。让我们来温故一下《孔雀》的终局镜头吧：公园里的一只雄孔雀在寒冷的冬天开屏了，那屏风像是一片大大的宇宙一样舒展，艳若繁星，明眸闪烁，还有又长又尖的边缘，像是一场正在推进的爆炸。它让人联想到一种中世纪的宇宙概念：我们头顶的苍穹由无数个宇宙组成，（也许我们每个人都对应着一个宇宙），每个宇宙里面都有一只上帝的眼睛。这只眼睛在看着你。你必须像妹妹那样倒掉那杯毒药。
电影让人惊喜的地方很多，二姐的降落伞，冬夜里姐弟二人和老人围着炉子吃汤圆，姐姐晃动水杯还是倒了，妈妈饭桌上用一只鸭子的垂死挣扎教训了曾经想害死大哥的家人，弟弟和二姐送大哥的小鸭子，看上去窝囊又健忘的大哥拿出一整盒的烟盒 ，你看大家活得并不麻木，仍保留对生活的灵性，惊喜的地方让电影既真实又梦幻，也是电影于我最大的感动，孔雀开屏从来就不是为了人类，你匆匆走过还是驻足停留都没有关系，赶上了还是错过了，都不是这个时代这个世界在意的事。
