我是一个资深五迷。06年饭上的五月天。那一年五月天在祖国大陆刚开始起步不久，这么说吧，在大陆还不那么红，演唱会只能跑几个城市这样。阿信的词曲朗朗上口，听几遍就能记住了，那时候在大陆最流行的就是看MTV台，买专辑听cd player。那时候五月天的一张cd才卖3、40块钱，为爱而生那张。喜欢他们的音乐到后来研究他们的音乐。我有学古典吉他的基础，自学了民谣吉他，唱着他们的歌，去参加弹唱比赛拿奖了，上了大学加入吉他社，成了第一个女吉他教员，认识了许许多多的比我年级还小的五迷。在追星的道路上，遇见的五迷后来都成为了很好的朋友，和她们聊天说话不需要费脑子，默契十足。都说有怎样的偶像就会有怎样的粉丝了，这点，应该能证明五月天是个怎样的偶像了吧……
喜欢五月天是偶然，在电视上看到了MV，发现歌很合胃口，那年我11岁。五月天出了新专辑，我开始循环听，不知道为什么，就是有很强的吸引力，我想我可能是喜欢上了这个乐队的歌。这种似有似无的喜欢持续了很长的时间，我没有为他们写过文章，也没有追动态，直到有一年，我表姐问我要不要去看五月天演唱会？我说好。那一天下了很大的雨，第二天我还有个竞赛，可是我没有犹豫。演唱会上我竟然能说出所有歌的名字。感谢爸爸妈妈送我去泉州，看完演唱会接我回家。那年我16岁。看完演唱会我意识到，我应该是，沦陷了。我爱的已经不是他们的歌，而是他们写在歌里的力量，所有鼓舞人心的歌词都在考试的时候浮现，所有对爱情对友情的歌词都能直击心房，他们已经成为我人生的背景音乐。
在这个单调乏味的市场之中，到了90年代末，流行音乐极度渴望新的话题带来新的视听感受和新的激动的时候，五月天的出现让人耳目一新。简单来说，他们歌曲内容的多元化，是符合当时供不应求的市场需求的。真正让五月天来到大陆市场的歌曲，个人认为是《知足》。总之，根据市场需求和流行趋势来说，窃以为五月天的作品是符合潮流的，他们关注爱情之外的更多话题，使其内容更丰富更多元化，并且能够紧跟时事，让（喜欢他们的）人们感觉他们与我们、与这个世界一起走着，而不是活在自己多愁善感的独立小世界里。
五月天是台湾上世纪末崛起的一批年轻人组建的摇滚乐队中，在商业上最获得成功的一个。摇滚在上世纪的台湾一直没有找到很好的爆发时机，像薛岳这种80年代即对摇滚有深入探索的歌手，也如流星般划过。相比大陆的以崔健、魔岩三杰等为代表的摇滚乐井喷，也是相形见绌。直到21世纪，在以周杰伦为代表的“节奏”时代正式来临后，台湾摇滚才有抬头的迹象。五月天这只当年初出茅庐、个性率真的摇滚乐队，赶上了好时候，一举扮演了台湾流行市场中最需要的那个“大众摇滚”的角色。
五月天是华语乐坛中组队时间最长的乐队，五个四十岁的大男孩，每次开完演唱会都要90°鞠躬，他们是一个用心做音乐的乐队，一个上到70后下到00后都喜欢的乐队，一个十万人演唱会门票三分钟被抢光，不得不临时加场却在两小时后第二场门票又被抢光的乐队，一个因为在鸟巢开演唱会唯一上新闻联播的乐队，一个要唱歌唱到八十岁还要开演唱会的乐队。。。实在太多了，我想在所有五迷心目中，他们永远是最棒的，不管舆论怎么样，喜欢他们的音乐就够了，因为这就是五月天。
因为女朋友喜欢五月天，所以我基本上在KTV听完了五月天的所有歌（当然，是她唱的版本，而非五月天原版，不过我觉得她唱功和阿信老师也难分伯仲了）我觉得这个乐团怎么说呢，在华语流行音乐的范围来看是挺好，但问题在于，太乖了.不是说有没有摇滚精神那种乖，而哪怕撇开跟摇滚的关系，就从流行歌的角度来说，依然太乖。
