改变自网络作品，有原读者群做观众基础。这个我想不需要多说了。据说最近最美的时光又成了云端书城下载榜第一（今早上朋友告诉我的）；网络作品和影视剧互相拉动，可见一斑。以前当然也有很多改编自文学作品的影视剧，我揣测，那个时候的影视剧改编多半基于传统纸媒作品，说白了就是还算严肃文学（仅就分类而言，不代表文学价值），读者群不像网络作品，相对较为分散；如今的网络作品读者非常集中，就是青年女性群体，和电视剧观众群有很大重合，且容易形成话题传播效应。大漠谣我记得是被于正拍了？桐华还有一部作品呢在改编中；总之，步步惊心和甄嬛传的大卖鼓励了很多人。风险大和风险小之间，花钱的人一定选择风险小的那一个。
我个人还觉得，网络作品被改编这么多，对于国内影视题材的丰富来说，未必全是好事：有点越走越狭窄，以及抛开追求走捷径的意思。下面有位知友提到社会分工的细化，我部分赞同这一点。但是社会分工的前提——或者说剧本生产环节专门化的前提——应该是有各种类别的作品被创作吧？我不确定这个趋势对有志于原创的编剧来说，是不是意味着投资人将更易——或者更难——取悦，以及剧本创作的环境愈加轻易，或者说艰难？以及这个趋势是不是已经开始广泛影响了投资人们的题材取向？我看过的电视剧近似于无，在这方面没有数据甚至一个感性的体会支持，这个我想由资深的编剧前辈解答更加合适。
我个人还觉得，网络作品被改编这么多，对于国内影视题材的丰富来说，未必全是好事：有点越走越狭窄，以及抛开追求走捷径的意思。下面有位知友提到社会分工的细化，我部分赞同这一点。但是社会分工的前提——或者说剧本生产环节专门化的前提——应该是有各种类别的作品被创作吧？我不确定这个趋势对有志于原创的编剧来说，是不是意味着投资人将更易——或者更难——取悦，以及剧本创作的环境愈加轻易，或者说艰难？以及这个趋势是不是已经开始广泛影响了投资人们的题材取向？我看过的电视剧近似于无，在这方面没有数据甚至一个感性的体会支持，这个我想由资深的编剧前辈解答更加合适。
这个问题答得完全就是一个大坑，简单说两句吧。首先是人们多影视作品的需求。很多优秀的影视剧作品能够给人们带来消遣，但是由于好片低产、烂片横行，传统影视文学（写剧本->拍电影）的优秀作品数量已经难以满足人们的需求。而在此时，大量的投资者与导演看上了已经成品的文学作品。这些文学作品有着很高的阅读量，大量的读者群，相比之下拍摄风险小了很多，即使拍的很烂（比如小时代）都难以阻止其读者（粉丝）对其的期待。这些作品为影视带来了票房和收视率的保障，因此大量的文学作品变成了荧幕上的影视作品。
网络作品便宜。我知道晋江一位作者，写的非常棒，不在题主列出的作品之下，但因为是新晋作者，其代表作改编权可以说是被影视公司捡了个大便宜，而作者也很高兴——这是一笔一次性到帐的收入，数额不错，后面还能拍片提升名气，双赢。晋江起点应该有很多这类作者，绝对有天赋，不努着劲写有所谓传世价值的东西，就是写爱情。我还知道有几个作者文笔相当老到，绝对文学笔法写流行爱情——小说月报我看不下去，这些作者我追着看
是文学作者的金钱话驱动，作家尤其是没有很高名望的作家，其收入并不算太高。而影视的需求为他们提供了一个开口，将自己的文字变成剧本，然后出售，改善自己的生存状况。而拥有大量读者（粉丝）的作者，更加的希望更进一步获取利益，将自己的文字变成影视作品能够带来更多的收益。
