他继承了传统（这个传统就是相声从开始直今的积累。姜昆所代表的主流相声因为摒弃了诸多传统手段，所以底子实际很薄）的同时还加入了变化，当相声里的潘金莲变成了苍井空，年轻人自然愿意听了，就算在这个段子手多如狗的时代。毕竟，一个被年轻人喜欢的东西才是活力的。
郭德纲相声是剧场相声，相声发展一两百年，才流传下来五六百段相声，还有一部分糟粕的。然后以这个为要求，让郭德纲的相声等同于这个标准才能发展，那是不符合曲艺形式生存的现实的。剧场相声是相声发展的一条路，不是产生相声标准的摇篮，是相声艺术形成的摇篮。
人民群众认同的基本价值观可以判断一个作品的好坏，但是这是死的。不是说判断了这个剧场相声低俗，就枪毙。而是说作为判断标准，如何提升作品才是关键。如果用这种基于大众认同的价值观来判断一种曲艺载体的雅俗，有扣帽子的嫌疑。
舞台大小不能作为评价郭德纲相声雅俗的标准。郭德纲的相声是剧场相声，剧场相声相当于相声打磨的平台，是艺术作品成型的摇篮，所以剧场相声不能苛刻到不触碰“屎尿屁”，但是不能等同于郭德纲的相声就是“屎尿屁”。
许多的传统曲艺，在大师们的创新中死去，相声也差一点如此，没有一个人能拯救一种艺术形式，一定是靠许多人的努力，但一定是有一人找到拯救的方法，郭德纲就是靠挖掘传统，让相声重新繁华的人，
他把相声的范围和幅员做的，传统和今世的相声演员们与之比拟，已不可同日而语。德云分社多地着花，处于正在进行时的商演脚印遍及天下各地。成绩之高，蔚为大观。
