讨论这个话题的人简直肤浅，中国泱泱14亿人口，为什么有些事就是不允许做好，就像国足，像电影，像娱乐氛围，为什么？就是因为我们家太大，业太大，所有的事不论大小，就比一个小例，历史证明，科学证明，蝴蝶尚有效应，何况文化传播，这是一种意识形态的传播，反应过于真实难道就真能救醒众生吗，怎么就不能保证成为某些人的教材，所以，天下一些事皆有两面性，我大中国一向主持基调一定是平稳与发展才能并存，有些东西在国内注定只是小众，因为我们有自己的文化传承，道德框架，所以一些东西在中国只能是一些点缀，不是这个封那个打，而是你自己可能都接受不了！（再说说国足，足球运动一向代表激情与不确定，激情一定影响你最深，但激情退却之后呢？只有深深的眷恋，心思则受干扰，为一项体育项目却要影响很大一批人心思，这是很可怕的，事物都是这样，印象越深刻，影响就越大，会带来很多不安因素，再说说不确定性，不确定性的另一种解读叫赌博，中国明令禁止一切赌博行为，除公益赌博，但反观足球运动，一直隐隐会嗅到赌博的味道，当然不是说都靠赌博没有实力，但这不代表就没有这一因素，光这两样，哪一样看起来都比赢的一项运动项目来的重要太多，何况，中国体育其他项目立足世界的数不胜数，划算吗？）结论，大家以后不要过于深度误解或偏见与国家内某一项事物当中，不是你身体所有的症状看起来都叫病或缺陷，也许是为了你更好的成长所付出的代价，所以该睡觉睡觉，该学习学习，该工作工作，相信自己的祖国，不会让一切得不到好的答案！
看电影深度和成就难道不应该看国际性奖项吗？？如果光比四大电影节的奖项中国已经超出韩国很多，何谈无法企及。
制度审核严格并不是拍不出好片的锅，伊朗的审核比中国还严格，每年仍然有好的片子出现，所以这个说明不了所有问题。
想看国内的深度电影，推荐看看贾科长的（《小武》足够深刻了，笔者个人很喜欢《站台》小心安利一下）《霸王别姬》不也是一代电影辉煌吗，就算不说之前的，只说现在离我们较近的电影，《狗十三》《过春天》《地久天长》……，不都是题目里所谓的深刻的有深度的电影吗？
导致大家有中国电影普遍高度较低的这样的想法的，和市场有很大关系，拍得好的片子不一定能上映，好不容易上了映排片又少得可怜（此处参照《狗十三》过审花了五年，上映之后院线排片又被《海王》挤到扑街），市场对艺术片的包容程度过小，说白了还是快餐消费为主，进了电影院，谁会愿意花两三个小时换一颗被电影中深刻的细节刺透了的心回去，两三个小时让我能放纵一波，轻松一下，这基本上就是全部目的了。
韩国电影在近几年已经不仅仅是个别的成功，是一个市场的进步，反观国内，几乎惨不忍睹，或许中国电影依旧在进步，但与韩国的成熟相比，我们差的不仅仅是一个分级制度。文化氛围、编剧素质、导演能力、电影市场、我们几乎没有一点领先与韩国，从《汉江怪物》到《线虫入侵》在到《流感》韩国灾难片在亚洲的领先程度已经毋庸置疑，从编剧到导演都是以好莱坞水准作为标杆的。
主要还是中国电影审查制度的掣肘，太过于现实的题材在中国很难拍出来，还有鬼片，恐怖片，在中国的电影审查制度之下可以直接over了。最近这几年有放宽的趋势，像《我是药神》等，其实中国可供取材的元素很多，几个著名的冤假错案，如果进行深挖的话，比《杀人回忆》甚至《肖申克的救赎》的元素还要更加丰富，当然，最终呈现效果还得看导演以及演员，但是如果连电审局这一关都过不了，那就没有成为好电影的可能性了。
个人认为，这是每个国家的文化，就像某些日韩电影，尺度大，但作为中国人，我表示看不懂。中国没有电影分级制度我认为是好的，因为这样可以从源头断掉影响价值观的电影。现在的韩国电影日本电影似乎都成了某些东西的代名词，大家可能抱怨:为什么中国没有这样的电影？为什么喜欢看的美国电影，韩国电影，日本电影不能在中国上映？但这就是一种文化，这也许也代表了“传统”。中国电影也许委婉，但并不乏好电影。“电影深度”的衡量标准不仅仅在于“尺度”，电影更看重的或许是“表达”，让正能量传递到每个观影者的心里……
1、国情不一样，韩国不到一个省大，娱乐业是重点发展方向，而中国多元化发展！
2、文化有差异，虽然两国离这很近，但是一个5000年文化，一个被奴役了几千年近时代才起来的小众国家，文化差异巨大！
3、电影电视需要把控力度，中国14亿人口，韩国几千万，如果播出超现实深度，韩国可控，但是国内人口太多不可控，而且我们普通人也需要把控一个度，不能什么都看！
4、有没有深度，全靠观众自己体会，一个电影百种看法，优秀的作品值得挖掘深度！
