论美貌费雯丽第一，费雯丽造得精致到细胞里，从脸到全身。费雯丽是诸神的宠儿，造物主的杰作，上帝的艺术品，费雯丽的美独具韵格，用东方对美人的描述也恰当，淡雅，雅致，如蓝色的水晶体纯净而又复杂，深刻，大海中更深的蓝，空谷幽兰，楚宮倾国，零落碎玉，月华精灵，花月之妖——费雯丽。论演技，世界影史上最伟大的天赋的表演艺术家，她在我心中是世界上最伟大的女人，为艺术疯狂，为艺术献身，费雯丽身上那种深层的悲剧气质，不是一般的花瓶可比拟，费雯丽美的深刻，美的复杂，她的美总让人有一丝感慨，很多次因她的表演流下泪水........我爱你——维维安。顺便说一句，我是一个女人却如此深刻的迷恋着你，你可会知道在很多年以后，在遥远的东方，有一个影迷如此的眷恋你，倾慕你，祟拜你，模仿你，愿你有灵魂........
费雯丽是幸运的，她在银幕上完成了许多难以逾越的经典，当她以《乱世佳人》获封奥斯卡影后时，有评论说，“她有如此的美貌，根本不必有如此的演技；她有如此的演技，根本不必有如此的美貌。”费雯丽又是不幸的，为了完成乱世佳人的拍摄，她在红尘飞扬的恶劣环境中呆了半年，落下了终身难愈的肺结核。盛名之下，抑郁与狂躁却始终伴随着费雯丽，病痛发作时她的精神完全失控，对奥利维尔辱骂和动手，直到自己倒在地上哭泣。虽然挚爱奥利弗，她那颗敏感而骄傲的心，却不容许别人仅仅把她看做“奥利弗夫人”，她是如此渴望成功而害怕失败，以至于当英国戏剧评论界认为她平庸的表演影响了奥利弗时，她的情绪一度崩溃。
费雯丽的电影中，我最爱的是《汉密尔顿夫人》和《欲望号街车》，前者是她和丈夫奥利弗少有的几部在银幕上的珠联璧合，其中鼎盛时期的费丽雯，美艳程度更甚乱世佳人；后者是费雯丽晚期的作品，也是她与奥利弗婚姻破裂前的最后一部作品，她把那个昔日富贵美丽，今日色衰落魄，始终不肯正视现实的可怜女人布兰奇刻画得如此传神，让我相信，她就是在演绎自己。这次让她陷入疯狂的表演，再次加重了她的狂躁抑郁症，直至生命的终点。
赫本是窈窕淑女，端庄典雅。而费雯丽则是另外一个类型的。从她猫似的绿色眼睛就透露出了一种狡猾和生命的热情。她就像《乱世佳人》中的郝思嘉，美丽活泼又任性；又像《魂断蓝桥》中的玛拉，对爱情执着而不允许它受到玷污；最后像《欲望号列车》的布兰奇一样精神分裂。相比之下，我更喜欢费雯丽。她那么美丽动人又有演技，她的每一部电影都让我触动。但最终红颜薄命，让人惋惜。这只是个人观点，不喜勿喷。
赫本的一生犹如古希腊建筑，有种“高贵的庄严与静穆的美”，她沉静内敛的性格为她收获了世人的赞誉，与安详平和的晚年；费雯丽则如同巴洛克风格的建筑，那样繁复、浓郁而充满神秘感，她飞蛾扑火般的激情成就了她，也毁灭了她。仅就表演上说，我更欣赏费雯丽，赫本最适合的是那一类纯净而富牺牲精神的女性，而面对更复杂更有层次感的角色，往往处理得不那么得心应手，而费雯丽几乎天生是为表演而生的。
在无数影迷心目中，她就是姬姬、是安妮公主、是娜塔莎、是荷莉格莱利、是修女，是无数美德的化身，她是如此圣洁而美好，可望而不可及。我不喜欢那个诸人眼中被“神化”了的赫本，我更喜欢她在奥斯卡颁奖台上的小紧张，喜欢她说出自己穿10码鞋时的羞愧，喜欢她沙哑低沉的嗓音，孩童般的笑脸，活泼的举止，那样的赫本，如此真实而亲切。
