论美貌费雯丽第一,费雯丽造得精致到细胞里,从脸到全身。费雯丽是诸神的宠儿,造物主的杰作,上帝的艺术品,费雯丽的美独具韵格,用东方对美人的描述也恰当,淡雅,雅致,如蓝色的水晶体纯净而又复杂,深刻,大海中更深的蓝,空谷幽兰,楚宮倾国,零落碎玉,月华精灵,花月之妖——费雯丽。论演技,世界影史上最伟大的天赋的表演艺术家,她在我心中是世界上最伟大的女人,为艺术疯狂,为艺术献身,费雯丽身上那种深层的悲剧气质,不是一般的花瓶可比拟,费雯丽美的深刻,美的复杂,她的美总让人有一丝感慨,很多次因她的表演流下泪水........我爱你——维维安。顺便说一句,我是一个女人却如此深刻的迷恋着你,你可会知道在很多年以后,在遥远的东方,有一个影迷如此的眷恋你,倾慕你,祟拜你,模仿你,愿你有灵魂........
费雯丽是幸运的,她在银幕上完成了许多难以逾越的经典,当她以《乱世佳人》获封奥斯卡影后时,有评论说,“她有如此的美貌,根本不必有如此的演技;她有如此的演技,根本不必有如此的美貌。”费雯丽又是不幸的,为了完成乱世佳人的拍摄,她在红尘飞扬的恶劣环境中呆了半年,落下了终身难愈的肺结核。盛名之下,抑郁与狂躁却始终伴随着费雯丽,病痛发作时她的精神完全失控,对奥利维尔辱骂和动手,直到自己倒在地上哭泣。虽然挚爱奥利弗,她那颗敏感而骄傲的心,却不容许别人仅仅把她看做“奥利弗夫人”,她是如此渴望成功而害怕失败,以至于当英国戏剧评论界认为她平庸的表演影响了奥利弗时,她的情绪一度崩溃。
费雯丽的电影中,我最爱的是《汉密尔顿夫人》和《欲望号街车》,前者是她和丈夫奥利弗少有的几部在银幕上的珠联璧合,其中鼎盛时期的费丽雯,美艳程度更甚乱世佳人;后者是费雯丽晚期的作品,也是她与奥利弗婚姻破裂前的最后一部作品,她把那个昔日富贵美丽,今日色衰落魄,始终不肯正视现实的可怜女人布兰奇刻画得如此传神,让我相信,她就是在演绎自己。这次让她陷入疯狂的表演,再次加重了她的狂躁抑郁症,直至生命的终点。
赫本是窈窕淑女,端庄典雅。而费雯丽则是另外一个类型的。从她猫似的绿色眼睛就透露出了一种狡猾和生命的热情。她就像《乱世佳人》中的郝思嘉,美丽活泼又任性;又像《魂断蓝桥》中的玛拉,对爱情执着而不允许它受到玷污;最后像《欲望号列车》的布兰奇一样精神分裂。相比之下,我更喜欢费雯丽。她那么美丽动人又有演技,她的每一部电影都让我触动。但最终红颜薄命,让人惋惜。这只是个人观点,不喜勿喷。
赫本的一生犹如古希腊建筑,有种“高贵的庄严与静穆的美”,她沉静内敛的性格为她收获了世人的赞誉,与安详平和的晚年;费雯丽则如同巴洛克风格的建筑,那样繁复、浓郁而充满神秘感,她飞蛾扑火般的激情成就了她,也毁灭了她。仅就表演上说,我更欣赏费雯丽,赫本最适合的是那一类纯净而富牺牲精神的女性,而面对更复杂更有层次感的角色,往往处理得不那么得心应手,而费雯丽几乎天生是为表演而生的。
在无数影迷心目中,她就是姬姬、是安妮公主、是娜塔莎、是荷莉格莱利、是修女,是无数美德的化身,她是如此圣洁而美好,可望而不可及。我不喜欢那个诸人眼中被“神化”了的赫本,我更喜欢她在奥斯卡颁奖台上的小紧张,喜欢她说出自己穿10码鞋时的羞愧,喜欢她沙哑低沉的嗓音,孩童般的笑脸,活泼的举止,那样的赫本,如此真实而亲切。






