原著小说我看过，有点像王家卫的《东邪西毒》，描写的都是我们年少轻狂的初心，一生一世那么短暂，当你发现所爱的时候，就应该不顾一切的去追求。因为生命随时都会终止，命运是大海，当你能够畅游时，你就要纵情游向你的所爱，因为你不知道狂流什么时候会到来，卷走一切希望与梦想。
我们初恋的时候像小白龙一样，可以一整天不说一句话，只是听心上人说说，看心上人读书，看心上人思索时紧皱的眉头，看心上人入睡时平和的面容。那个时候我们觉得自己已离不开这些，茫茫人海中不会再有这样一个人，茫茫尘世间也只有一个这样的人。然而一切都会消逝，能留下的只有记忆，而记忆是实在还是虚幻？它摸不着看不到，但它又却又是那样沉重的铭刻在心。
我们做梦的时候就像悟空一样，想飞起时，那天也让开路，想入海时，水也分成两边，众仙诸神，见我也称兄弟，无忧无虑，天下再无可拘我之物，再无可管我之人，再无我到不了之处，再无我做不成之事。我要这天，再遮不住我眼，要这地，再埋不了我心，要这众生，都明白我意，要那诸佛，都烟消云散。
长大之后我们不会再像那个时而哭时而笑的小白龙，我们变成了那个“永远微笑的紫霞”，可是我们知道没有人会永远微笑，除了石像和傻子。我们不知道这欢喜是自己的，还是一种表演，很多人在看着我，他们在叫好，但我很孤独。
因为漫长的人生路上，身边所有的东西都在改变，我们除了自己什么也留不住，看着只剩下自己，那种无法承受的沉重是时间，我们只有让自己变得更强，强到可以承受一切。
可是这些电影都没有表达出来。
《悟空传》的叙事并不是线性的，作者把悟空与紫霞，八戒与阿月，唐僧与小白龙的故事交叉叙述。每次给一些片段性的情节，最后拼成拼图，以至于虽然是文字，却有种强烈的影像感，相当有王家卫电影的感觉。
悟空传的故事里有大话西游里的角色紫霞与白晶晶，但故事核心却与大话西游完全不同。悟空传的关键性故事是基于原版西游记的二次创作，比如大难题昂，真假美猴王，三打白骨精等。而最关键的的区别是主题，悟空传从头到尾都透着一股强烈的反抗宿命的精神，可以说是第一个从非脸谱化角度重新解构孙悟空形象的当代网络文学作品。以至于当年的读者们都深深代入到了这个英雄角色里。不管是主角，还有八戒与玄奘，他们都有极其丰富的内心世界，也经历了情爱与宿命的纠结。而原作比较精妙的地方，还在于它似乎有点轮回时间线的故事，以及那个孙悟空最强的对手，六耳猕猴的身份悬念。总而言之，就是在命运与神佛的安排下，表达师徒四人对爱与自由的向往，并借助孙悟空最后的行为表述了一种对命运抗争的悲壮。虽然在现在这样的想法，并不新鲜，但在众多结构《西游记》的作品中，《悟空传》可以说是相当早而影响力有相当大的，独树一帜的作品了。
原著党听到悟空传要拍电影时，同时又两种心态在其中：一是期待，因为当年的情怀任然留在心中，在目前的国产电影中，虽然充斥着各种超自然与巨大化的特效，但真正的浪漫主义电影作品太少了，如果真的能展现出那种与天地斗争的反抗精神，应该会是一部不错的作品。二是担心，因为怕改编毁了原著。作为一部意识流的作品，改编难度不小。《悟空传》叙事背景过于宏大，故事情节又比较松散。
在原著中，今何在写的是一些精彩且离散的片段，而中间衔接的地方被大片留白，很多剧情一笔带过。电影也果然做出来大刀阔斧的改编，剧情没什么创新之处，和原著的关联甚少，整个故事显得冗长拖沓，叙事也极为混乱，似乎每个任务都有故事但是每个故事都讲不清楚。情绪流的推进也不流畅，作品内核的传递靠喊口号。那句最著名的网络金句却取法硬塞进台词，只能尴尬地嵌在片尾字幕。电影很燃，打斗很激烈，火光耀眼，妖云狰狞，特效偏黑暗风格，每逢动作场面就会配上激昂的BGM，但每一句台词仿佛都是为了燃而燃，大声的告诉你“你看我真的特别燃啊！”。最后即便是《小刀会序曲》出场，观众也燃不起来了，早在前半场就烧光了激情。
彭于晏真的很适合演这种少年感十足，热血中二的叛逆角色，虽然没有完全展示出悟空那种向死而生的孤勇桀骜与我欲封天的热血激昂，但他的斗志十足和执着已经得到了展现。
余文乐的杨戬与孙悟空亦敌亦友相爱相杀的基情在影片中很是亮眼，花果山和失去儿子的老妇人分吃红薯的那场戏确实戳泪点。倪妮的阿紫，虽然不像原著中那样娇柔隐忍，但她在地牢里为了让孙悟空死心，强装出的绝情和带上金箍后，誓死完成悟空心愿的决绝，都演绎的淋漓尽致。总之，作为商业电影还是有可取之处的。
