努基苦心经营的帝国轰然倒塌，虽然用众叛亲离来形容并不太合适，但事实是努基身边的人死的死跑的跑，曾经风光无限的他最后只能一个人落寞的走在街头。一直很奇怪为什么要留着吉莉安这条线，吉米死后这个角色就几乎没有继续存在的必要了却还时不时跳出来疯一把，如今剧终集终于给出了答案。青年时代的努基只是准将手下的一个看场子的，努基将吉莉安交给准将换来的是准将的器重，努基向吉莉安伸出的那只手和结尾他瘫倒在地时伸出的那只手正是一切的开始和结束，这是一个轮回，而向努基开枪的人正是吉米的儿子、吉莉安的孙子，这又是另一个轮回。努基将一个女人推向深渊，而且杀死了这个女人的孩子，最后自己却被这个女人的孩子的孩子干掉，绕了一大圈回来原来是恶有恶报，正是印证了那条江湖铁律：出来混总是要还的。
剧终季8集的篇幅相比前几季少了足足三分之一，故事讲的实在是有些匆匆忙忙，努基虽然最终注定不得善终，但却连一点回光返照都没有，实在让人觉得不过瘾，大家都巴望着朝琪和努基东山再起，结果却是前者为了心爱的女人放弃了复仇甚至为了这个女人的未来舍弃了自己的性命，而后者也没发一枪一弹就向敌人双手献上了自己的膝盖和帝国。阿尔·卡彭这条线除了展现他的暴戾之外也没有太多令人血脉喷张的情节，最后以对他的审判而结束（历史上阿尔·卡彭时代的结束正是因为偷税被判刑），平淡无奇是我唯一能想到的形容词。卢西亚诺的上位倒是处理的还可以，但他毕竟不是主角，不能扭转我对剧终季的失望之情。
除了努基，我最喜欢的想必也是很多人都很喜欢的角色是半脸，他虽然只是个小人物，但他却是唯一一个一直都追寻自己内心的角色，不管周遭如何不管是否被迫做一些事情，他心中的那份善始终不曾丢弃，他也算是这部剧里唯一内心还剩下点阳光的角色，只可惜退场太早了。
总的来说《大西洋帝国》是一部充满诚意、制作精良的剧，将大时代背景下的大人物、小人物的命运刻画的入木三分，配合了解背景信息很容易制造带入感，众多角色的精彩演绎为观众献上了一部经典的黑帮史诗。
还是那句话：出来混，迟早要还。
第一次看到结尾，感觉很心塞，不可接受。但后来多次回看、选播整个五季。觉得结局的设定非常合理，非常到位，非常完整。
伊诺克·“努基”·汤普森，这整部剧就是他的一部个人传记，从年幼家庭不幸，草根出身，到青年为了出头上位而把一个懵懂少女对她所有的信任出卖，从而让这个女人从一开始就在一个悲剧的设定中挣扎。整个就是一个弱者把罪恶的手伸向了更弱者。她一开始不幸的流浪偷盗被努基抓住，而努基给了他关怀，让她感受到人情温暖，后来努基伸出手给她承诺照顾她一辈子，缺把她献祭给变态的准将，再后来努基照顾她的儿子让她觉得努基还有心弥补，当她和儿子准备推翻努基的王座缺被努基反杀让她丧子，当她一个人吸毒成瘾身背命案相依为命的外孙却被他人领养时，并不见努基伸手相助，当她被囚禁在灭绝人性的精神病院并写信恳求努基帮她重获最起码的自由和生命安全时，努基依然绝情。
整整五季，56集，我们在与主人公起起落落的过程中对他都有了感情，到最后，希望他能抗住时代的更迭，甚至希望他能东山再起，最起码希望他能全身而退，不至于搭上性命。
但我们可能忽略了，他的双手也沾满着无数人的献血，尽管大部分罪有应得，他的人格也有相当多自私、自负、暴戾的成分。善恶终有报，在做恶的本质上，他和罗塞蒂，和纳西斯，和罗斯坦，和卡彭，和乔，和马兰扎诺并无二致，所以不得善终，也是命理使然。
再者，黑帮时代的主流是做生意的匪徒，而他，用尽匪徒的手段，却始终放不下一个生意人的心。也许因为他没有意大利的户口本吧。
马兰扎诺说帝国崛起，帝国衰落，只有凯撒才能是真正的国王。
查理·“福星”·卢西亚诺召开第一届黑手党代表大会，当他举起酒杯说这里没有老大，这里有七个老大，一个委员会，新的秩序已然建立起来了。也是时势使然。
Nucky...Change is coming，maybe you heard.
以上。
伊诺克·“努基”·汤普森，这整部剧就是他的一部个人传记，从年幼家庭不幸，草根出身，到青年为了出头上位而把一个懵懂少女对她所有的信任出卖，从而让这个女人从一开始就在一个悲剧的设定中挣扎。整个就是一个弱者把罪恶的手伸向了更弱者。她一开始不幸的流浪偷盗被努基抓住，而努基给了他关怀，让她感受到人情温暖，后来努基伸出手给她承诺照顾她一辈子，缺把她献祭给变态的准将，再后来努基照顾她的儿子让她觉得努基还有心弥补，当她和儿子准备推翻努基的王座缺被努基反杀让她丧子，当她一个人吸毒成瘾身背命案相依为命的外孙却被他人领养时，并不见努基伸手相助，当她被囚禁在灭绝人性的精神病院并写信恳求努基帮她重获最起码的自由和生命安全时，努基依然绝情。
整整五季，56集，我们在与主人公起起落落的过程中对他都有了感情，到最后，希望他能抗住时代的更迭，甚至希望他能东山再起，最起码希望他能全身而退，不至于搭上性命。
但我们可能忽略了，他的双手也沾满着无数人的献血，尽管大部分罪有应得，他的人格也有相当多自私、自负、暴戾的成分。善恶终有报，在做恶的本质上，他和罗塞蒂，和纳西斯，和罗斯坦，和卡彭，和乔，和马兰扎诺并无二致，所以不得善终，也是命理使然。
再者，黑帮时代的主流是做生意的匪徒，而他，用尽匪徒的手段，却始终放不下一个生意人的心。也许因为他没有意大利的户口本吧。
马兰扎诺说帝国崛起，帝国衰落，只有凯撒才能是真正的国王。
查理·“福星”·卢西亚诺召开第一届黑手党代表大会，当他举起酒杯说这里没有老大，这里有七个老大，一个委员会，新的秩序已然建立起来了。也是时势使然。
如果做一个“2013年你最喜爱的美剧”调查，得到的结果排名应该不会太出人意外：大卫芬奇与凯文史派西联合打造的政治惊悚剧《纸牌屋》，文斯基里根的"逆袭"之作《绝命毒师》，甚至那部高收视与差口碑齐飞的《穹顶之下》，都可能出现在这一调查问卷的榜首。当然，还有律政剧《傲骨贤妻》、恐怖系列剧《美国恐怖故事第三季》，美国主旋律《国土安全》，
如此等等。是的，这些美剧，都是遵循传统美剧模式创作的刺激好看的剧集。为了好看，就难免在剧情安排中出现硬伤，或者人物性格转变过于突兀，或者故事本身经不起推敲，漏洞百出，总之，难免要被美剧迷们所诟病，但诟病毕竟证明你还在受人关注，说明别人还对你心存期待。可如果一部剧集，走到中段，几乎到了无人问津的程度，这多少还是有些悲哀。不过，这并不妨碍我把它评为2013年的美剧最佳--由HBO推出的《大西洋帝国》第四季。说它无人问津，当然是相对于中国而言，毕竟HBO作为付费电视频道，在美国本土还是有相当数量的订阅用户，收视率并不是这部剧的唯一指标。美国的情况，没有详细数据统计或舆论评说，但在中国，这部剧在观看人数上呈现出了明显的"高开低走"局面，豆瓣网的统计数据上显示，该剧第一季（2010年）有1万以上用户评价，到了第四季（2013年）已结局一月有余，评价人数仅仅1500人。当然，如果横向来看，这部剧第一季的中国观看人群，比起《越狱》、《迷失》、《24小时》来说，简直是小巫见大巫了。
剧中主线人物基本都有历史原型，这又限制了剧情的发挥，比如，不能为了剧情的刺激而轻易"谋杀"掉一个历史人物，毕竟人家不同于我们的各种抗日神剧，是要在尊重历史事实的基础上去做戏剧的虚构。最后，恐怕就是该剧的基调了，这部剧中你很难发现一个寻常道德意义上的"好人"
，就连被国内观众一直看好的"半脸哥"，除了在第四季季终时，因为有了感情牵挂出现杀人失误，在此前剧情中，以杀手身份行凶时，是如此高效、如此镇定。更别说心思缜密、利害算计得清清楚楚的主角纳吉·汤姆森。这部剧中的每个人物都在这个机会主义的世界面前打着自己的小算盘，区别只在于有的人看的更远，于是幸存下来，有的人势单力薄，被陷害被谋杀。故事的基调是灰暗沉重，令人压抑，而剧情的"刺激"在这样的剧集格调下，反而被稀释了，或者说变得不那么重要了。然而"不那么重要"恰恰也是大多数观众不买账的理由。
