刘小东的《违章》。刘小东的社会性写实作品有很多亮点。它以一个充满冲突的场景，用“照相”式的视角展开描绘，展现了一群被现实生活中所忽略的“小人物”，记录了一代中国人的精神状态。在《违章》中，我们看到画面上的人皮肤黝黑、头发凌乱、面容淳朴，四下张望，刺眼施工安全帽提示了他们的身份。在刘小东看来，民工就像货物一样被拉上货车，与被拉载到屠宰场的猪一样，无法控制自己的命运。所以我觉得是画面小品的代表作。
陈丹青的代表作品《西藏组画》。《西藏组画》蕴含着深刻的人文精神，承载着西藏独有的精神文化，如同写生一般非常真实地描绘了西藏群众的生活场景，对当时严重教条化的所谓创作造成了巨大冲击。当面对着《西藏组画》时，观众能够不期而然地被作品的真实描写和人道感情所打动，感到“这就是生活，就是人”。这组作品因此影响颇深，超越了绘画领域，甚至超越了那个时代。
有"南宋四家"之一的马远所画的《梅石溪凫图》、《白蔷薇图》。他的作品，以山水画最为闻名，画幅讲究边角的构图，运笔多用"斧劈皴"，很有特点。马远还擅长作梅花，造型奇特，枝干均向下倾斜拖拉，宋人喜欢给人起绰号，故而马远得有"马一角"和"拖枝马远"的诨名，马远艺术上的这一特点在《梅石溪凫图》上可以清楚地看到。这些都非常适合做画面小品。
最有代表性的画面小品还是写意花鸟小品画。其中尤其是梁楷，为人及画风均不拘一格，非常放纵，故而有着"梁疯子"的外号。画史上称梁楷的画作"传于世者皆草草，谓之减笔"，他那种泼墨、"减笔"、大写意的画法，既受到当时文人绘画风格的渗透，又对于后世有着极大的影响。最适合做画面小品。
任伯年的绘画，花鸟、人物、山水均擅胜场，且具有极高的艺术水平。他的人物画由任熊而上溯魏晋，在广泛师法历代名家的基础上，对明末陈洪绶用功最多，受其影响最大。任伯年所画人物，取材广泛，举凡历史人物、神话传说、现实生活、人物肖像等无不涉猎，且能借古喻今，抒发对现实社会的感慨。
明清时期的绘画作品最有代表性。小品尺幅虽小，但意境深远。南朝宋宗炳谓：“竖划三寸，当千仞之髙；横墨数 尺，体百里之回。”唐代王维说：“咫尺之图，写百千里之景。”由此可见，此“小品”非彼“小品”，但是它们都具有小中见大、隽永警辟、简 洁精练、意味深长的特色。
