我觉得是被低估了，最早接触相声，是听岳云鹏的，感觉说的很好笑，当时以为相声都是这样，知道听了别人的相声，我刚开始还以为是某些个人水平有限，后来听多了就发现，原来小岳岳是说的好的。一度放弃过相声。后来再让入坑相声的，是卢鑫玉浩。一上去，说的多好多新鲜啊，全是我这类年轻人爱听的（不代表年轻人，就是我），创作频率还高。虽然有人说卢鑫闹吧，但是玉浩稳啊，能拉住卢鑫的闹劲，尤其这几年愈发沉稳，当年老郭在《笑傲江湖》上的问题也都改了。就是今年，刚开始刷鲈鱼的，我妈强迫我去看张云雷的。刚开始我还不想去，对德云社也不太感冒，结果就是，她后来去粉堂堂了，我在辫儿这扎根了。真香!
我曾经严重低估他的天赋悟性，认为他只在唱上有天赋，后来发现，他对相声的理解，真的是举一反三领悟精髓，对于传统作品逻辑上的复杂设计，他特别注重呈现。他对其他艺术领域借鉴后到自己相声作品里的融汇贯通，更让人拍案叫绝，戏曲的乾旦，鼓曲的男韵之风范，90年代中后期以后电台播音员的说话节奏，都可在其相声表演中窥探到一隅。流行、民谣音乐界强调的走心共情，可在其柳活儿作品里得以呈现。小品、连续剧、电影的观感，在其腿子活作品里尤为突出。散文、杂文、推理小说的结构设计，都可以在他作品的结构呈现中找到共通之处。传统曲剧、人艺话剧、台湾相声剧，在其相声剧作品里完美结合。
一般看张云雷表演的都是在喜剧人那里看的，但是在喜剧人他和杨九郎的表现确实一般，可能是放不开的缘故吧。如果去看他在剧场和专场里的表演会感到惊艳的，通过刷他早期的视频我发现他的基本功其实特别扎实的，不只是在唱这一方面，而且他与九郎的表演风格特别有爱，超喜欢他们的。
我觉得之所以张云雷的相声水平被低估，原因在于他在欢乐喜剧人上的表现不佳。换言之就是他的创作能力和大荧幕的表现力还不是太好，他的主要业务能力还是体现在柳活和传统相声上，可是除了粉丝大多数观众是不会去花时间去专门了解他的其他能力，这就导致了普通观众的质疑和粉丝们的力赞，这两者之间的冲突就在于此。希望二爷在大荧幕上的相声在质疑能迅速地成长起来，愿他越来越好，也愿德云社的所有角儿们越来越好！
我不觉得的小张老师的相声水平被低估了，也不觉得被高估。他目前面对的所有的诋毁和赞美，都是他的才华，水平，性格，人品，甚至颜值给他带来的。但我觉得真正被低估的是小张老师对于相声，准确来说是传统曲艺的传播做出的贡献。你见过哪场演出，演员在舞台上给观众竖大拇指的？张云雷为传播传统艺术做了大贡献了。
我不知道其他人怎么想，我自己严重低估过。虽然当时有知友交流时指出了我的低估，但觉醒是自发而漫长的，只有多看他的作品，才能及时更新认知。我曾经严重低估他的相声水平,曾经我认为他精于唱,学，不擅说，逗，后来看过《铃铛谱》、《四方诗》我发现，他的叙述相当于有逻辑，他的小包袱添加的恰到好处。
