我在平时谈论书法的时候确实很少谈到篆书，主要原因是我平时基本不怎么写篆书，我的整个学习书法的过程中也就有三年的时间断断续续写过篆书，现在是一个行草书的时代，而这些，又基本上和篆书的关系又不大，加上篆书本身的封闭性，难以和行草书相结合，又不好识别，所以才会这样。
不会啊，很多学书法的转学篆隶的，只不过这类的书家过少，不像行草书受人欢迎。特别是篆隶的笔法确实很简单，基本上写到中期大家都是差不多的，很少人像吴昌硕吴让之这类的突破，学着学着发现篆隶还没行草成就大，导致现在人人都很少谈了。
因篆隶在日常书写中不太实用，所以，任何文化、艺术或科技，首要是实用，不实用了，那大多数人就不会学它了，因此，我书法再研究十几年，书法交流、展览、培训也有近八年了，只有行楷、正楷能为99%的中国人所接受亅
因为现在学习书法的初学者大多数都从楷书入手。要写好楷书，就临习很长时间。也有少数初学者从隶书开始的，初学者先学篆书的极少，因为篆书以线条为主，粗细无什么变化，学的少了谈论的子安也就少了。
此类书法载体一般在青铜，竹板，古寺，铜钟及古代器皿等上面才有所出现，秦代以前没有大量使用，只作为年代，事件，器物及鼎文使用，所以没什么可谈论的。
虽说其追求着高度的整齐划一和对称之美，小篆最典型，实为难能可贵，但也正如此，使之滑向了刻板呆滞之一偶，不是受大众喜欢的一类书法，所以才会很少被谈到。
