作为一个介于80后与90后之间的作者，这个问题非常适合我。
我刚开始写作的时候，大概是2005年，那时候出生于上世纪80年代前期的一部分作者，已经初露锋芒，比如韩寒、郭敬明、张悦然、颜歌……不管是媒体，还是评论家们，都是一通乱吹，或者肆意地唱反调，冒出一大堆没什么实质用处的概念，比如“80后五虎将”（借鉴了“先锋文学五虎将”的命名方式）之类的。这些在现在看来，都是浮于表面的。一方面，媒体、读者是浮于表面的，读者的阅读是快餐式的，读者想要读到的是新鲜的、略微有别以往的，但总体来说还是保留许多青春文学特色的作品，核心还是青春的伤痛。这样的阅读，很多时候只是在照镜。所以阅读结束，读者并不能记住什么，并没有什么真实的启发。而媒体，又制造概念，迎合了读者。另一方面，80后作者在那个时候，尚未成熟，哪怕他们确实有潜力，也不能摆脱被窄化阅读的困境。更何况，有潜力并不代表有实力，当时的很多作者放在现在来看，实力是不足的。
现在说到90后作者。过去十年，90后作者面临的问题，与80后作者是类似的。新一代人（其实“受益”的是这一代人中较年长的部分，即出生于1990—1995年的作者）刚出来，势必又是一阵喧嚣。这个时候他们尚不能写出足够好的作品，但已经能看出一些大概的苗头，媒体、书商便抢占先机。80后经历过这样的事情，90后作者也继续经历。有所不同的是，90后这一代作者，面临的文学环境更差……或者说更好。市场、媒体已不那么关注文学了。文学在这个时代泛化了，纸面上的文学地位降低，年轻作者“万千宠爱在一身”的错觉减少了。这反倒可以让作者更专心于创作。
我庆幸于自己是80末的作者也是因为这一点。“80后”概念正火的时候，我才刚开始写东西，写出来的东西太差，撑不了场面。等写出点意思了，这个概念就过时了。反倒让我对这一切不太在意。写作，最重要的还是自我愉悦，以及留下真正的作品。如果仅是为了一时的市场，而量产一些商品，那么作者就变成了一台机器，写作也无意义了。
巨国青（北漂）女作家…
十几年来,她似一一苦行僧…
（一年36O天,天天写作不辍,手已变形…）
心无旁骛…
从不入这会那会;从不参加这活动那节目;从不参这评奖那评奖;拒绝国内外媒体各类采访…
文字语言的洁癖独特性,写作手法的一一波诡云谲…使其一一标新立异于中国文坛…
独辟蹊径的画面感，写作手法,造就了其一一别具一格的小说风景…
她善用一一正能量与一一真善美一一剖析人物灵魂…
她善用一一励志人物一一烘托情节…让人极易一一情不自禁地一一坠入书中…
酿成:“一书卷人几曲泪的严重后果”…
其长篇小说（处女作）~《仇焱之》一书人物描写达~63O余人<红楼~413><战争与和平~517人>
该书,耗时八年一一呕心沥血书写而成,由新华社正式发行。是世界文坛，目前，惟一由女性作家完成,公开发行的百万字长篇小说…
（日前,其创作的第二部百万字长篇小说刚刚竣工…）
在我印象中，我觉得九零后的作家大部分都是写爱情小说的，因为九零后还太年轻，他们并没有真正的人生态度我觉得还是有一小部分，是带着自己的人生态度的作家。
90后阅历不够，走过的路不够长，写一写青春气息的作品可以，写一些反射现实的作品太难了，不到一定年纪，真写不出来，就好像没结过婚的人，让他写结婚感悟一样
虽然90后作家，都比较年轻，但是我觉得他们也经历过了很多的事情，然后我比较崇拜他们，因为他们那么年轻就能当上作家，还是非常的不错的。
我觉得现在90后的作家还是挺能干的，我觉得他们都是很有文采的人。毕竟，当作家不是谁都可以的。而且你要自己有一定的积累量还有文采嘛。
