马连良的艺术是一个艺术体系，曾经风靡全中国，无人能及，怹创立的马派以潇洒大气飘逸著称，怹所塑造的人物个个活灵活现，让你觉得你心目中的“他”就该是马先生所塑造的模样。而且马派最重要的就是怹的全面，唱念做打舞无一不精，不仅如此怹对京剧的改革更是推动了整个戏曲的发展，从服装，舞美布景，舞台演出人员的作风习惯，都做出了系统性的要求，使京剧又上升了一个档次，总之，马连良是一个极其全面，思维极其超前新颖的艺术大师，怹的东西现在都不过时！
马大师是伟大的。当天下都是谭余一脉的时候。马大师突破自己。形成了自己独具一格。从此有了马派。当时周信芳大师唱了海瑞上书之后，遭到了批判。而马大师却紧挨着排了一出海瑞罢官。还没有唱时就听到了周大师的事，当时马大师一直说完了完了。果不其然马大帅遭到批判。不敢回家住在戏班子的马圈里，有时候回家也是坐在小板凳上。为了别人少找麻烦。后来马大师突然心脏病，去到医院知道是马大师，都不敢治疗。一代宗师与世长辞！
马连良从香港回到北京，最终也是割舍不下这块京剧的土壤。当马连良不堪被住在家里的红卫兵殴打而住到剧场的时候，当极爱干净的马连良二十天没有换过一件干净衣服的时候，落魄的他一定也在疑惑，世界为什么会变成这样，旧日的风光到哪里去了呢，听戏的人到哪里去了？
能够拴得住观众的演员并不少，而如马先生那样并不着力，并不玩儿命的铆上，便能取得那么强烈的艺术效果，就足以看得出马先生艺术的高度。然而他又远远地与观众拉开了距离，这种“可望而不可及”的擒纵的艺术能力是他最大的了不起处。
马连良痴迷贾洪林，在从艺之初，给自己树立一个偶像，也是一个目标，但当走红以后，不知不觉间超越了自己当初的目标以后，仍能不骄不躁，不断的超越自己、继续精进，实在可贵。正是因为马连良自始自终对于京剧艺术更高境界的追求，方能创立马派艺术。
马先生潇洒飘逸的台风、醇厚优美的腔调，让人只觉得那就是诸葛亮，那就是宋士杰，那就是乔玄。这就是大师的意义所在吧。或者我们倒宁可记得这个台上潇洒的马连良，忘了那位台下落魄的马连良，心里也少些心酸吧…
