色彩极鲜艳，饱和度很高，用的很夸张，油画般的性质。《天使爱美丽》《疯狂的麦克斯》两部电影色彩强度极高，很夸张，不同的是，上面的《天使爱美丽》色调是偏冷的，且里面的有些地方代表的的意义也不同，有些是幻想，有的是真实。下面的《疯狂的麦克斯》是一部偏暖色调的电影，很具有暴力色彩，极具夸张的色彩成分也烘托了整部电影的发展。
比较极端且留些色彩《罪恶之城》，极具明暗对比，画面很有质感，同时《罪恶之城》也呈现出了超酷的漫画原样，画面感极强。还原了漫画整体黑白，且极少数彩色点缀的冷酷效果让观众过目不忘，也考验了导演的功底以及调色师的水平。
后期制作特殊处理手段，漂白，《拯救大兵瑞恩》是一部通过漂白的手法而制成的电影，高对比，低饱和，之前的胶片时代的制片，是通过卤化银的一种制作方法，最后通过人工制作，但是，最早的时候，调色师调色都是通过化学性质的调色方法进行制作，随着科技的发展，现在的电影调色都是通过物理性质的色彩制作。但这也是电影色的一部分。
三等配色是指三种颜色于色相环上以120度隔开，虽然整体色彩的饱和度不会太高，但一样给人生气勃勃之感。然而，三等分配色为电影中最冷门的配色模式，不过适当使用仍会展现出令人惊艳的效果。让-吕克·戈达尔（Jean-Luc Godard）采用三等分配色模式来呈现其1964年电影《狂人皮埃罗》的整体色调。
矩形配色是由两组互补色所构成，通常具有五光十色之缤纷感，但至少有一种主色来突显其效果。电影《妈妈咪呀》（Mamma Mia）使用了矩形配色模式来呈现其派对场景，为该场景展现出良好的协调感，而非沦落似迪斯科舞厅样俗不可耐之貌。
补色分割相似于互补色的对应关系，但两者之间的差别在于补色分割是以主色及其对应之两侧颜色作结合。一样具有强烈的对比度，但张力的效果较不显著。科恩兄弟（Coen brothers）的电影《阅后即焚》中一幕场景就以红色及其对应之绿色与蓝绿色来呈现。
