这一部《哆啦A梦伴我同行》与其他冒险式的剧场版都不太一样，《哆啦A梦：伴我同行》把《哆啦A梦》系列的主线剧情全部串了起来，而且选取的是最具有代表性的，最感人的几集：哆啦A梦的到来，大雄和静香的结婚，哆啦A梦的离开所有情节都串联的很自然，其实大家仔细看看就会发现，大雄长大以后哆啦A梦好像就不在了？！其实，我们的童年和我们的心也是如此，在大雄结婚前夜的时候，老师在一个人望着夜晚的天空和那璀璨的星空，老师不仅感叹时代的变迁还对大雄的成熟感到欣慰，大雄然后把自己的外套给老师披上了，这个镜头是很感人的，仅显时代的变迁和历史的车轮是谁也挡不住的，仔细看看就会发现其实大雄长大以后成熟了很多，仔细看看就会发现，大雄长大以后哆啦A梦好像就不在了？！这对大雄来说是很残酷的一件事，如果没有哆啦A梦野比大雄一定是个很废柴的一个人一辈子都很悲哀的一个人，对于这样的人，如果唯一的知心好友离开了，会有多痛苦？对大雄来说一定是很残酷的，可是，没有残酷现实的表现，从哪里来让人思考，端正人性？正因为痛苦，人才会改正错误并且前进大雄是现在大多数人的缩影，如果没有哆啦A梦，大雄肯定娶不到静香，长大以后也肯定不会幸福快乐，而是和当今社会大多数人会辛苦一生却没有个好下场，现在大多数人一生艰苦奋斗却一事无成，辛辛苦苦的一生，这毕竟是漫画，谁小的时候真的会有一个哆啦A梦呢？谁又，不想有一个哆啦A梦呢？毕竟这些这能存在在我们童年时对长大以后的幻想之中。。。然而，残酷的社会，残酷的现实。。。。现实是很残忍的，你们看看剧场版17银河超级特快那一部，一开始静香和大雄约定要一起玩，结果，小夫一用环球旅游的火车票来找静香玩，静香就立刻放弃了和大雄的约定，那么，现实社会中所谓的“爱情”和“承诺”是不是也是如此呢？在哆啦A梦这部漫画
里，其实这个漫画就是现在社会的缩影，出现的角色都是有非常鲜明的脸谱化特征的：胖虎就是小学班里强壮的孩子王，小夫是班里最有钱的富二代，静香就是小时候你会暗恋的同桌女孩，而出木杉英才就是传说中的“别人家的孩子”。在梭形群体分布中，大雄型的群体占据了最大的比例，按理来说，像静香这样人漂亮家境也好性格也好的女孩会嫁给大雄吗？但我们的身边没有哆啦A梦，也没有奇迹出现，更不会娶到像静香那样的白富美女神。《哆啦A梦：伴我同行》给了大雄一个美得不切实际的结局，一个平庸、善良又懦弱的他娶到了静香近乎完美的女神。 若发生在现实生活里，甚至是不可思议，甚至有些荒唐。现实中，大多数人都是功利主义者，总要看一个人“有用没用”，一个人为了融入社会，就要使自己变得“有用”，用功利来衡量人生价值。
一个人的圣诞夜里我坐在电脑前无聊的刷着微博，突然看到哆啦A梦的电影出来了。自从《那些年》以后，青春电影数不胜数，质量良莠不齐，渐渐地自己也开始对以怀念为噱头的电影感到麻木。所以，自己对这类电影从来没有抱太大的期待，这次又是童年回忆，炒冷饭？应该很难看吧，因为当年看哆啦A梦的人，已经长大了，再看这些东西，应该只会觉得幼稚，幼稚，还是幼稚吧...
十多年来，自己已经逐渐从小时候那个容易满足，容易开心的我变成了一个所谓的强迫症，完美主义的挑剔者，影片一开始就在不断地吐槽：没有熟悉的那首哆啦A梦主题曲；人物形象设计也和心中想象的样子差太多，好在哆啦A梦的形象做的还不错；原来哆啦A梦来现实世界的理由那么牵强，大雄的孙孙因为过得太穷而送哆啦A梦来现实世界，可要是改变了大雄的未来（妻子），他的孙孙不也就消失了嘛？
但即便知道这各种不完美，挑剔的自己最后却还是被这一波又一波的剧情攻陷了...电影主要以介绍哆啦A梦的出现到以大雄的成长为主线进行着，竹蜻蜓，任意门，记忆面包，这些熟悉的道具勾起了不少童年的回忆。
大雄的成长叙述分为了几个阶段，成长的
觉醒，大雄和宜静的爱情，以及与哆啦A梦的离别。大雄内心的转变，首先发生在出木杉对宜静说出的那句：“我不想通过道具获得宜静的心”。在出木杉优秀的人格面前，大雄小的如同地上的蚂蚁，而也是从那一刻开始，他决定靠自己的努力改变自己...可是，第一次的尝试失败了。自暴自弃的大雄在宜静对他的不离不弃之下重拾信心，哆啦A梦也因此在他身上看到了更好的可能性... 第二个阶段是关于宜静和大雄的爱情，也是大雄看到未来的自己因病不能陪宜静去登山，而宜静却因此和队友失散而到未来去救她。看到身体是大人心里却是小孩的大雄，宜静笑他还是和以前一样。她开始怀念小时候只要有困难哆啦A梦一定就会出现，笑问大雄这时的哆啦A梦会在干什么？这里不禁让人引发疑问，哆啦A梦离开了吗？为什么要离开？儿时的大雄自然不会明白宜静为何这么问，悠悠地回答道，在睡午觉吧...在他的心里，哆啦A梦一定会永远和他在一起。
对于哆啦A梦的结局，外界的猜测和传闻好多好多，但F笔下的结局，最好的还是动画里的这个。大雄为了让哆啦A梦放心的回到未来世界，即使被胖虎打倒多少次也不放弃。哆啦A梦守在大雄旁哭了一晚，而大雄为了胖虎开了一个关于哆啦A梦的玩笑，使用了哆啦A梦留下的唯一一个道具。这里电影做了一点改动，原著里哆啦A梦留下的就是那瓶谎话成真的药水；而在电影里，那个盒子会根据当时的情况为大雄选出一个最有用的道具。这里的改动强调了大雄的纯朴和童真，如果大雄是因为其他问题（比如满足钱，权各种乱七八糟的欲望）而使用那个道具盒子，那么出现的道具一定不是这瓶谎话成真药水，哆啦A梦也不可能再回来。可以说，正因为大雄的童真与善良，把宝贵的道具用在了和哆啦A梦有关的事情身上，才间接出现了最后的结局——哆啦A梦的归来。善心终有善报。
从各种角度来看，这的确不是一部完美的电影；但我也毫不犹豫的给了最高分，因为哆啦A梦
在我心里的分量就值最高分。最爱的画面无疑是阳光草坪那一段。童年的大雄拉着哆啦A梦的手兴奋的在银杏树下打转，两人最后开心的躺在草坪上相视而笑，在孩子的眼中，生活就是这样，单纯快乐。而当年看漫画的孩子们长大后，活在如同动画里暴风雪一般的现实里，童年的一些纯真却没有遗失的...它就在内心某个角落，那里有阳光，笑声，草地，有金黄色的银杏树，银杏树下，有一个正在熟睡的哆啦A梦。
