整首歌起承转合，讲的是一个“如何面对遗憾”的故事。世事大多无常，所有的美好都可能是那个夕阳。残酷的是，我们每每意识到人事珍贵的那刹那，却往往物是人非，这是大部分人的常态。而人生的残酷，在这一去不返当中毕露无疑。不要再去想未来会如何，不要去想还有时间和机会，不要去想还会有时间去弥补，不要去想来日方长。人生苦短，去表白吧，去行动吧，去买一张车票，见见你相见的人。我拿一首《夕阳无限好》来举例。“夕阳无限好/天色已黄昏/本想去凭爱/去换最灿烂一生/想不到长吻/带来更永恒伤感。”如果按照句子的意义来讲，这几个分句为传统意义上的“两句话”，这么看来每句也很长。但为什么我们认为它是短句呢？因为陈奕迅在每一个小分句之间有明显的停顿，或者干脆换气。再对比另一首很著名的《好得很》。我自问好得很舍得将一切看得很平常/雨黑风高点一盏孤灯也可当月亮/不歇不休对杀人情绪开仗/似信徒顽抗悲观的思想/强硬到活得开心变成毕生信仰。若真说“一句话”的长短，和《夕阳无限好》没有本质上的区别。但为什么听这首歌偏有一种激昂壮阔的情绪呢？不就是因为曲子节奏快些，流畅连贯些，麦家瑜换气少些吗？所以，题主所说的“长句”，在表达意义的方式，和一些被定义为“短句”的歌词没有本质区别。那为什么我们听着的感觉很不一样呢？这就和词没有关系了。只是它的连贯性搭配上曲子，带给人一种绵延不绝跌宕起伏之感。这也正是为什么Christopher Chak同志如今如此火爆的缘故。
多经典的歌后，一霎眼已走。开头便是从怀缅梅姑开始，整首曲调从一开始就仿佛沉入无垠的深海一般，然后就是陈奕迅开始讲故事。那么多华彩和绚烂，最后只有伤感残留。夕阳那么美好，可惜，只是近黄昏。陈奕迅唱至高潮的那句“风花雪月不肯等人，要献便献吻”，我相信也是林夕想告诉我们的，每一份现在就是一份永恒，与其向往着无限飘忽的未来，把握当下才是最重要的。段小姐躺在玄奘的怀里，说，一万年太久了，爱我，就现在。如果不能预知未来，那就请在每一个能拥有的日子里尽情相爱。
“向晚意不适，驱车登古原。夕阳无限好，只是近黄昏。”对这首词最好的评价当属和林夕亦师亦友的林若宁。他在《林夕字传》中为这首歌写下了这样的注脚。虽然说一首好的作品不需要过多的人为解释，读者在阅读的时候自然能感觉到作品本身的魅力。但是，我个人认为本首词最妙的地方在于最后这两句：好风景多的是，夕阳平常事然而每天眼见的，永远不相似。风景天天都有，夕阳夜夜都看。但是在不变中能看到变化，在普通生活能读懂真情，不失为词中展现出的大境界。
人家就是写的有意境。不服气你来啊，最看不起嘴上晦气的人。
