怀着满心的期待第一时间刷了雷德利斯科特这部话题之作——《异形：圣约》(Alien: Covenant)，鉴于故事本身所涉及的关于生命起源的推论及要表达的精神寓意，个人认为香港地区的中文译名《异形：圣约》要比《异形：契约》更加符合主题要表达的意思，这里的 Covenant并不单单是片中飞船的名字，还和“普罗米修斯”一样有着神话与宗教的隐喻内涵，其实质的内涵源于基督教的“圣约神学”(Covenant Theology)，
因此，本文中采用的中文译名是《异形：圣约》。 从震撼程度上来说，《异形:圣约》肯定是无法和首开先河的《异形》等量齐观的，但是作为一出商业大片，尤其是雷德利斯科特拍摄的商业大片，它保持了雷氏作品应有的不俗水准，能在商业元素中注入足够多引人深思的内涵，而不是纯粹属于过下眼瘾转眼就啥也不记得的爆米花。在情节的铺排上，雷氏常见的一些套路痕迹还是存在的，比如外星移民船在飞行途中遭遇紧急状况、船员被意外唤醒；再比如受害船员都是无意之中触及了危险的病原体、并在极度惊骇的状态下陷入了更大的困境...但是在整体结构上，它比起那部近乎克隆《异形》模板的《普罗米修斯》来还是进步了不少，最起码在脉络上有了自己的章法，一开始的意外造成的损失，一下就把气氛拽入了伤感之中，在探寻的过程中频繁出现的灾难，一步步和《普罗米修斯》的线索衔接起来，直到异形完成从初代到最终形态的演变，都不再是按图索骥地把《异形》原有的基本程序重新走一遍。
1979年，雷德利·斯科特开创了《异形》这一长命电影系列，在火炬依次传递于詹姆斯·卡梅隆、大卫·芬奇、让·皮埃尔·热内这三位风格迥异但却同样声名在外的大导演之后，雷神终于一脸蔑视的宣布他将重返《异形》战场。这个计划在他心里埋藏了太多年，却一直没有爆发，也许是因为制片方没邀请他拍摄续集的原因，他一直耿耿于怀。可想而知，以老爷子的高傲，他肯定不屑于续拍《异形5》，那么唯一的可能就是另起炉灶谱写前传了。
这便是2012年《普罗米修斯》的成因。1979年，雷德利·斯科特42岁，事业算不上成功，急需一部卖座片来证明自己的商业价值。《异形》应运而生，一部披着科幻外衣的惊悚片。不管后人如何添油加醋的剖析其人文色彩，它的使命其实简单直白得和斯皮尔伯格的《大白鲨》（1975年）一样，只为拯救一位怀才不遇中年导演的电影生涯。
《异形》除了印证我解读普罗米修斯时对普罗米修斯之火的解读外，也印证我之前对大卫的心理的解读：
大卫太想得到韦兰的承认，太想成为人，以至于他衍生出人类的负面感情--扭曲的爱和恨、扭曲的创造欲、生殖欲。另外一边沃尔特作为和顺数第四个字母D镜像的倒数第四个字母W的持有者。在人类对其AI“控制”下显得更善良，这一对自攻自受矛盾统一体仿生人，不禁让人想起异形1的Ash和异形2的Bishop。到底仿生人的人性是真还是假，是数据还是灵魂。
