看看以前的老电影老电视就知道，人物的台词和语言都是千锤百炼的，不管是语法还是语音、语调、节奏，都特别讲究。记得复习老聊斋的时候，台词都是精心设计，演员功力也非常好。看完一集意犹未尽，又搜了一集，不小心点进了一个台湾版民间故事里，上来就是流行电视剧式的大白话，表演也是吊儿郎当，高下立现，看了两分钟就受不了关了。其实看评论，应该挺好看的，但是由于和之前看的聊斋反差太大，一时还是无法接受。现在的大陆电影电视剧，已经全都是那种台湾流行剧的节奏了。因为制作周期短，面向的观众文化水平一般，在商业化的影视行业，台词质量越来越不重要。以前吐槽配音演员，以为说话难受是声优的问题。但是现在声优水平已经挺高了，台词太糟糕，不管是内容还是长度，都严重影响了观感。现在的电视语言有哪些问题呢。
动机是指一个人为什么要做这件事，因为什么而去做，很多国产电影给出的理由往往不充分。这是造成烂片的导火索。动机不足，人就不可信，后续的行为失去了根基，故事也失去了逻辑，显得假，无聊。例子数不胜数。而这个动机不足产生的原因，有三个方面：创作者忽视故事逻辑，觉得没必要给人物行动设计充足的理由。这可能跟创作者的文艺细胞比较丰富有关，比普通人更能接受一些看似不合理的行为，也可能跟市场行情有关，故事不重要，只要有明星或ip就能搞定排期，搞定了排期就能收钱了；在审查之下，故事的引爆事件和危机不能设计得太大。引爆事件也就是因为出了个什么事，导致人物动起来。如果引爆事件和危机不够，对人物的刺激和驱动力就会不足，而后续故事又要求人必须动起来，于是观众就会觉得不对了。引爆事件和危机的大小，关键在于坏蛋（或负面事物）的大小。故事年代为现代的国产电影有一个很奇特的现象，就是坏蛋很少，很多电影甚至就没有，这在美国是不可想象的。没有坏蛋（或负面事物）就没有危机，没有危机，人做出激烈反应就显得假；还是在审查之下，电影不能把人物设计成本身就具有充足动机的特殊身份，也就是警察、特工、军人，或者政府聘用的编外公务员，这类特殊身份实际上是赋予了人物天然的机会、权力和义务去处理危机，是最充分、最彻底的动机，因此也是美国大片最喜欢用的人物身份，造就了一批全球最赚钱的电影。
电影是一门集合数十个行业最顶尖的人才，合在一起制作出一部作品的行业，所有的部门所有的人员都必须密切合作严丝合缝才行，就像一座工厂，每个人负责一部分，有一个总控负责全局，才可能生产出合格的产品，而中国电影到目前为止都只是手工作坊，依靠几个才华横溢的天才，硬生生倾尽全力才打造出那么几部上台面的作品，可天才又不是超市大酬宾，因此大部分国产影片基本都不过及格线。而美国成熟的电影工业在各个方面都能保证有起码的合格人才可用，道具，灯光，美术，摄影，编剧，导演，制片人等，这样才能制造出合格的影片，这背后不仅仅是经济的强大，还是国家整体教育水平，工业水准，消费能力的体现，制度保障作为依托，所以全世界也就美国有这种实力，英国差一点，加法德等西欧国家差一档次，日本韩国虽然是后起之秀，但无奈国家整体实力与人口不够，后劲不足。
