我看过这部片子,真凶早就死了,而且死了两次,这部电影虽然剧情不紧凑,也不像别的悬疑那么刺激,但是正是这样冷静的镜头才给人一种无力感,在这样时代里只能被冲刷。燕子和徒弟死的突然又安静,无法歇斯底里。当段奕宏知道一切真相时,大雪悠然而至。导演运用的电影语言和视听语言都很高级且符合这个时代。虽不是满分国产悬疑但是真的很不错了。
真凶在电影里没有交代具体的人名,就是那个最后被车撞死的人,但其实这并不是电影的重点,实际上这根本不是一部侦探片,而是一部文艺片,影片名暴雪将至,这“暴雪”,另一方面是指“时代的风潮”——非常意象化的表达。在这场风暴中,可以看到工人们的众生相:有去灯光球场找乐子的,他们的苦闷无处发泄,只能用最原始的方法解决;有在筒子楼里杀掉妻子的,还无辜的说“我不是故意的”,在惶惶不安中丧失人性,连最心爱的妻子都可以杀害。所有人仿佛一夜之间都“变了性”。“暴雪”不仅仅是风潮,更是“挽歌”。唱给那些所有经历过这一切的人们。他们是时代的经历者,更是国家转型的牺牲品。
故事的真相是,真凶早就被车撞死了,而且被撞了2次。就像余国伟说的“好多事情都是有定数的”。这部电影说这部电影并不算犯罪片,而是一部文艺片,凶手是谁并不重要,主要表现的还是当时那个年代,小人物的无奈,就像全片的开头问男主姓什么? “余,多余的余”你会发现整部电影中,小徒弟、燕子死了都没有人关心,就连凶手死了也是如此,男主引以为傲的评上劳模,却早就被他人遗忘,所有人都像是那个年代的牺牲品。
电影没有交代具体的人名,就是那个最后被车撞死的人,但其实这并不是电影的重点,实际上这根本不是一部侦探片,而是一部文艺片,影片名暴雪将至,这“暴雪”,另一方面是指“时代的风潮”——非常意象化的表达。“时代的风潮”,就像风雪一样飘忽不定,说不定什么时候才会来。在电影中代表了90年代突然实施的国有企业改革。原本稳定的工厂受到了这场‘风潮’的动摇,工人纷纷下岗回家。余国伟不是一个人,他是众多下岗工人中的一个,他和所有人一起在工厂的门口,期待着被点名重新“上岗”,他渴望回到安稳的体制内。
个人的往事记忆和大时代的集体失忆,作为处女作,氛围还原佳。绵密的雨,九零年代粗暴的断案和高发的犯罪,下岗压抑人心惶恐,工厂爆破,黑处是劳模。段奕宏和江一燕情绪拿捏很好,就是发廊女的设置比推拿里黄璐差一截,为了增强动机的突发举动有点不知所谓。结尾走不出大雪,人心崩散回忆凝固。这部电影的凶手早就死了,而且死了两次,也算是很惨的了。
看了好几遍,真凶好像早就死了吧,电影真的很像《杀人回忆》但像就像吧,起码前半部分节奏氛围都很棒,可是从江一燕角色正式上线之后就变了。偷看日记产生误会,能解释不解释直接跳轨自杀,这么疼痛这么矫情,然后这就成了主角施暴的导火索了?我想看的是小人物为进编制,破案到癫,直至入狱的过程啊。