大家都觉得「杀手莱昂」是大叔和萝莉的故事。我不这么认为。吕克•贝松也不这么认为。“这是关于两个小孩的故事，一个女孩和一个男孩。在他们心里，他们都是十二岁。”莱昂是我见过的最寂静的杀手。他不让人害怕，而让人心疼。我可以深刻感觉到玛蒂尔达睡觉前拉着他手指说晚安时他僵硬的躯壳之内冰块的溶化。
莱昂异常孤独，又异常习惯孤独。越来越多的现代人也有如此感受。孤独成为我们自我意识唤醒之后的一种常态。无法抵抗。所以呀，大家去恋爱，去旅游，去社交，很大程度上都只是为了遇见一个能够相爱的人。你看莱昂的运气。“我已经决定好我以后的人生了，我要当一个杀手。”这是玛蒂尔达无畏地宣告，自己要陪伴莱昂。她真勇敢，我们都不敢这么爱。「莱昂」受观众喜欢的原因自然是无法一言以蔽之的。
如果大众化地总结，大概有如下几个方面。
1、某种程度上满足了人们对于最纯净的感情（并不限定为爱情）的憧憬。不出于利益，甚至不出于强行分配的血缘关系；
2、给予了漂泊无依的心灵依靠和安稳的归宿。影片中最一个经典意象，就是那盆绿色植物。那植物就象征莱昂本人，没有扎根于大地，随时移动。最后玛蒂尔达将植物埋到泥土里，这是莱昂的永生。也意味着漂泊的灵魂终于有了居所。
3、深入到人心极端且脆弱的空间。玛蒂尔达对里昂的爱毫不矫饰，里昂笨拙地掩饰，逃避，最后屈服。这符合人本性中对于爱的接受轨迹，这种爱甚至是人们潜意识里所渴求的。对于最深层的圣洁，渴望而害怕，人心就是矛盾的。
与其说受影评人所喜欢 不如说是受大众所喜欢吧。现代人的生活很普遍的一点就是孤独 城市就是一个很多人一起孤独生活的地方 没有人能够完全了解一个人 也没有人愿意完全被他人了解 人类的自我防卫的戒心 心灵上做不到与他人相互了解相互陪伴 孤独也就由此而来 无论你恋爱 友谊 婚姻 孤独感始终存在。
每个人都有不同程度上的孤独 于是看到了leon这么一个典型又略加夸张的全然孤独者的形象 所有人也就会对此产生了共鸣，孤独是人类的通病，想摆脱而又不知从何下手。而当你看到 leon和玛蒂尔日益增长的羁，建立起纯洁无比的感情之时，这部电影仿佛给予了我们一丝希望，让我们陪感温情，孤独感也因我们对角色的代入从而有所减弱...看完后 即使我们醒过来看到仍然孤独的自己，仍然会把这部电影，当做是可触不可及的梦，沉浸其中。
老吕早期的作品细节上不够完美，后来就好多了。比如这个电影，一个单人杀手要进入一个建筑物里杀人，他无法同时控制电梯和防火梯两种出口，所以他只能偷袭，如果像片中那样明火执仗，则必须破坏其中一个然后控制另一个，才能确保目标不会逃掉。
但片子里没有这样做。还有，当杀手把保镖都干掉之后，牛逼闪闪地从满是枪眼的卷闸外面走过，被遮住的枪眼明显地勾勒出了他的身影，而卷闸后面则是目标和他手上的枪。在这种情况下，杀手相当于送死，这是一个职业杀手无论如何也不会犯的错误。
当然这两个细节不会影响电影的美，但对于我这样的二货观众来说，片头部分给我留下的第一印象确实不咋地。看到他从卷闸的枪眼里往里看的时候，我一点都没觉得这是一部好电影。
