《色戒》的性爱，是压抑而充满毁灭气息的。这一点，是瞎浪漫、瞎好色的同志们在入场的时候，必须牢记在心的，否则可能和俺一样，遭受身心的重创。 与大部分人想象的“艳情”相反，《色戒》中所展示的，是真实到不加任何修饰的性爱场面。它是如此的真实，以至于正常人都有些不敢看——想象一下你就在他们身边的感觉，除了窥淫癖们，一般社会主义和谐市民都是会有些过于震惊的。除了那“器官特写”的底线外，李安在这三场床戏中，将之前所有的银幕禁忌都突破了。面对这样突来的“艳福”，仿佛《活着》里快饿死的医生，突然看见了一大堆白面馒头，稚嫩的观众可能会噎着。从这点来说，“上面”旨意删掉情欲戏，也不算太离谱。
可是，真要为保护祖国花花草草而删掉了，俺不清楚李安需要借助这些场面表达的意义还能剩几分。真实的性爱，不是为了震撼而震撼，往往是为了更深入而隐晦的东西。即使纯洁如我者，已不再对画面的大胆而震撼，仍然会在扑面而来的绝望气息中崩溃。这种直露背后的“绝望”，不同于《不可撤消》（Irreversible）中的隧道场景，它不是尖锐刺痛的，而是像无形而有质的黑暗，令人窒息，睁大双眼看不到光芒；拼命挣扎，却没有任何效果…… 在这里，有必要提请大家注意当时易先生与王佳芝的表情。李安自己说过，人物的多层次丰富性，一直是他追求的最高目标，看到这几个场景中梁朝伟与汤唯的眼神、神态与肢体演绎，大家都会明白李安说的话。这种丰富性，俺觉得自己很难以精炼的语言描绘出来，还是留给大家自己去体会吧。 这三场性爱之不可或缺，还在于它们既是前半段情感积淀的结果，又是对后来结局的预示，是整个剧情发展曲线和情感曲线交缠的最高点。最关键的，是这三场性爱中，不管男女主角相互的情感是如何转变的，传递出的气氛却是异常黑暗而压抑的。
在这里要由衷赞叹一下汤唯，她在表现高潮时间流露出复杂的眼神，既欣喜又伤感，既释然又绝望，既执着又无奈，在其他正常表现演技的场合也就算了，可在这里，她既要演出真实感受的性爱，又要传递如此复杂的情绪，就凭这一点，俺也认为她在李安的指导下脱胎换骨了，那100多个小时的折磨没有白受。如果换了章子怡小姐，按照她惯有的咬唇、瞪眼、嚎叫的三板斧，俺认为很难演绎出如此复杂的状态。 其实，性爱场景的突破，是容易预料的。从开始宣传本片的“大胆”场景开始，俺心里就期待、而且相信李安一定会做得与众不同，他在这一点上的震撼，在程度上虽然超出了预期，但大体方向还是在把握之中的。可我没想到的是，李安在暴力场景的处理上，也能炉火纯青到“三花聚顶”的程度。在《色.戒》之前，没人认为李安擅长拍摄暴力吧？不要提《卧虎藏龙》，那简直是一部典型的文人电影，和暴力完全无关。
个人认为，暴力场面之震撼，不在于动作本身有多火爆，也不在于场面有多宏大，更不在于飙飞了多少升血浆或者浪费了多少发子弹；说白了很简单，暴力场景和电影中的其他任何场景一样，关键在于气氛的营造，是导演场面调度能力的综合体现。越是优秀的导演，越善于利用看起来很普通的素材，营造出非凡的效果。
《色.戒》中其实只有一处暴力场景，但是拥有石破天惊般的效果。表面上，这是一场很低级、甚至很幼稚的暴力，但正因为这样，首先才显得真实。大家和谐得久了，对暴力都是很陌生而毫无应变能力的。所以，动作片中的枪林弹雨，其实远比不过一场真实氛围的简单暴力。马丁塞克西斯、大卫克隆伯格都是这方面的大师，如今李安不出手则已，出手就是比肩同侪的最高水准。 跟性爱场景的拍摄一样，李安在处理暴力场面时，也极力营造一种观众身在其中的效果。
《色戒》的性爱，是压抑而充满毁灭气息的。这一点，是瞎浪漫、瞎好色的同志们在入场的时候，必须牢记在心的，否则可能和俺一样，遭受身心的重创。 与大部分人想象的“艳情”相反，《色戒》中所展示的，是真实到不加任何修饰的性爱场面。它是如此的真实，以至于正常人都有些不敢看——想象一下你就在他们身边的感觉，除了窥淫癖们，一般社会主义和谐市民都是会有些过于震惊的。
除了那“器官特写”的底线外，李安在这三场床戏中，将之前所有的银幕禁忌都突破了。面对这样突来的“艳福”，仿佛《活着》里快饿死的医生，突然看见了一大堆白面馒头，稚嫩的观众可能会噎着。从这点来说，“上面”旨意删掉情欲戏，也不算太离谱。 可是，真要为保护祖国花花草草而删掉了，俺不清楚李安需要借助这些场面表达的意义还能剩几分。真实的性爱，不是为了震撼而震撼，往往是为了更深入而隐晦的东西。即使纯洁如我者，已不再对画面的大胆而震撼，仍然会在扑面而来的绝望气息中崩溃。
