《绝美之城》呈现出更令人叹为观止的美妙，这样的影片令人对电影产生敬畏，提醒了人们电影作为第七大艺术门类存在的意义有时候绝不是可以抱着爆米花来欣赏。《绝美之城》将摄影、蒙太奇、画面、故事、表演等电影的各个方面都发挥到极致并寻找了个最佳的平衡，几乎可以说本片是一部完美的电影。
电影的开篇便是一连串索伦蒂诺擅长的精妙剪辑，画面、镜头、配乐配合的恰到好处，经典的蒙太奇效果以点概面的勾勒出华丽的篇章，古典的配乐像咏叹调般呈现出了恢弘的气势，随后急转直下的歌舞升平打开了故事的第一章，托尼·瑟维洛的背影第一次出现在影片中，一个不羁的老花花公子形象简单直白个给了观众，随后的故事仅仅的围绕着这个人展开，甚至说剧情本身都是节外生枝，而塑造这个人物才是本片最核心的内容。65岁的捷普·甘巴尔代拉生活在这个城市的顶端，总是在俯瞰罗马的全貌，游走在奢华的交际圈中和各路名流走在一起，徒有其表的风光背后是暗藏在心底的“精神问题”，就像十年来都视而不见的邻居居然是全球前十的通缉犯，片尾这突兀的情节设置显然导演的一种象征，全片中充满了隐喻、象征和话里有话的台词，影片超出了画面所传达的故事本身，精致的在每一个镜头和每一句台词中把故事的延展开，品味其本身就是在品味艺术、品味人生、品味生与死、品味许许多多永恒的命题。
电影的镜头带你穿越整个罗马城，罗马的建筑、罗马的人、罗马的河流、罗马的文物等等。去年带你穿越罗马的是伍迪艾伦的《爱在罗马》，今年的这部《绝美之城》更像是罗马穿梭的升级版，罗马是当代与历史的冲击，大大的思想，夜夜的笙歌。整部电影就像一出华丽的咏叹调，唯美诗意还有些许惆怅。繁华美景或许只如空中楼阁一样，绝美也不过是镜花水月一场空，盛大的罗马已显末代气质。也许是“条条大路通罗马”给世人制造了这样一个印象，罗马是一切路途的终点站。这不仅仅是地理上的终点，更是精神追求的最远端，
显现出罗马的独特魅力。罗马街道并不宽，两边的建筑似乎是经受了若干次岁月的洗礼而显得斑斑驳驳。巨大的大理石柱仿佛在炫耀着古罗马当年的宏伟风姿。在古罗马城不远的地方，有一座两千多年前的著名古罗马建筑——万神殿，好几位皇帝的骨骸都永远的藏在这座富丽堂皇的陵墓里。漫长的时间使罗马竞技场淡黄色的大理石砖墙变成了黑色，许多地方不知道在什么时候已经颓塌。
《罗马假日》里的西班牙广场。这里是拜伦、巴尔扎克、歌德等大师居住过的地方，浓郁的文化氛围瞬间充斥在空气中。紧挨西班牙大台阶下部的是石舫喷泉，喷泉背靠波里公爵的楼房，汩汩流淌的泉水对面是威严的海神像，站立在大海贝上，由两匹骏马拉着通过凯旋门。
泉水从层层岩石的罅隙中涌出，最终汇成巨大的水池。站在喷泉前面，背向它投一枚硬币，若能投入泉水中，就会有重返罗马的可能。身后是一段漫长的历史轮回，古罗马的建筑能够保存下来，是一个不需要解释的奇迹，这就是罗马，电影给我们展现的罗马城，罗马城之中，大家闺秀、暴发户、政客、江洋大盗、记者、演员、名门之后、主教、艺术家、文人——真实或假想——组成了故事中若有若无的关系。在令人绝望的巴比伦，他们穿梭于古典宫殿、大别墅及城中最大的花园里。
