澤野弘之的生日和Hans Zimmer 是同一天，兩人都是以雄壯氣勢的電子管絃樂被世人矚目，不知道這是否是個巧合，澤野弘之又加入了重金屬吉他和人聲合唱，讓音樂燃點只有更高沒有最高，剛接觸他的音樂很容易就被這種氣氛感染~~日本配樂界是分得很細的，并不是說誰有名，所有片子都找誰做，紀錄片配樂一般是巖代太郎、渡邊俊幸這類國民級老手包攬，老導演的一些片子則是依靠久石讓、千住明、服部隆之這些中流砥柱，廣告配樂經常見到葉加瀨太郎、羽毛田丈史這些平時活躍在New Age領域的大仙，梅林茂、川井憲次是經常作為外援給中國的片子寫配樂澤野弘之在二次元受到的追捧明顯多過三次元，三次元不需要二次元這麼誇張，近些年日劇配樂的翹楚是菅野祐悟，他相對堅守傳統派的路子又不乏新意，風格也并不誇張，一部《阿馬爾菲·女神的報酬》驚為天人，因此在三次元站穩了腳跟~~澤野弘之的十幾二十部作品的同質化現象比較嚴重，早年間的《Catch a Wave》、《东京塔》、《自虐之诗》、《向阴天绽放》還算是嘗試多元化配樂手法，到了《醫龍》、《三角迷踪》、《机动战士高达独角兽》、《马克斯之山》之後如同井噴一樣把他現在常用的這種手法一股腦全端上來了，在《罪惡王冠》中到達了頂點，今年的《白金數據》和《進擊的巨人》都不是澤野弘之最優秀的水平，如果把《罪惡王冠》當成100分，《進擊的巨人》最多只在75分的程度~~這麼多同質化的音樂作品出現也許不是澤野弘之的本意，而是製片方覺得他們的片子就需要這樣的音樂去烘托氣氛，一定要燃起來，聽個幾首覺得不錯，但聽過幾十首之後，就不太喜歡了，這類缺乏細膩情緒的音樂始終不會在人心裡留下什麽太多的痕跡，感人的音樂並不是體現在編配有多麼複雜、曲調有多麼激昂、音符有多麼密集、音量有多麼震耳欲聾~~現在澤野弘之的團隊也有十幾人，至於怎麼運作的不大清楚，但有幾個人相當不錯，比如林ゆうき、山田豊，這兩人的音樂才能比澤野弘之只高不低，如果澤野弘之能像Hans Zimmer 一樣擴展自己的團隊，拉攏更多不同風格的優秀音樂人加盟，他的作品依然值得期待，如果還是堅持現在的路線不變，以後也就不值得聽了，日本的能人有的是，總會有取代他的人出現
埃尔文的一生，一直让我像是在喉头哽着一口沸腾的鲜血。看着他决策，看着他思考，看着他剖开自己的内心，他所做的一切都让我在心里一遍遍无声地呐喊着leader这个词，曾经我认为作为一个领袖，该有的素质都是千篇一律，在了解了埃尔文其人的时候，便开始觉得不是随便一个引领者，都配得上“领袖”这个词的。而埃尔文就是一个合格也让人心疼的领袖。埃尔文的迷人就在于，他自身散发的光芒能让无数倔强而强大的人心甘情愿地臣服于他，譬如利威尔兵长。在带领新兵进行自杀式冲锋之前，他把自己的想法全部说了出来，自己的矛盾，和那个沉甸甸的也近在咫尺的梦想。这是整个作品到现在，最打动我的一段了。
埃尔文离世之前，真的太美好了。我第一次在自己喜欢的角色牺牲之后，有那种“虽然我难过，但真为他高兴”的感觉。他在童年课堂那段开启此生旅程的最初记忆里安安静静地走了，旁边坐着利威尔和韩吉，他没有看到世界的真相，在我看来却是他最圆满的结局了。一个人在离开这个世界的时候，正回忆着他最纯净，崇高而美好的那段记忆，有什么比这更幸福的事情吗？对埃尔文此人我只能写出这样零碎的感受，可能也没有完全讲出我从漫画中理解到的那些东西，但有一句话是可以包含这一切的，就是：我真的好爱他啊。
