张艺谋作为第五代导演领军人物，绝对有他的过人之处。他最出色的地方就是对于趋势的把握能力，才可以他的作品总是具有开创性和超前性。他的早期作品《红高粱》在那个思想保守的年代引起了巨大争议，而如今看来顶多是稀松平常。而被普遍称为新千年国师最佳作品的《影》更是有很多当代人无法看到的厉害之处。《影》最大的卖点就是山水画意境，以及无处不在的中国传统文化的身影，虽然看过以后会觉得这些加入略显刻意，但你要知道，这是中国电影市场重新焕发生机以后，从量变到质变的节点，从复制模仿到电影中国化的转折点。中国电影工作人员已经不满足于借鉴学习，而是开始了用自己的审美去拍属于中国自己的电影，也许一开始尚觉得有些拙劣，但是毕竟是个开始。当然冯小刚的《我不是潘金莲》也是一种尝试。这里就如同佛教东传过程中从最初生硬的翻译到后来与中国儒家道家结合而中国化一样。
坦诚地讲，本人对张艺谋导演的影片越来越没啥好感，原因很简单，就是他的作品越来越场面宏大内容空虚。很多年前，张艺谋和陈凯歌二人都有想获得奥斯卡奖的野心，他们的早期作品也都具有获得奥斯卡奖的一些品质，尤其是陈凯歌的《霸王别姬》。但随着时间，张艺谋和陈凯歌的影片越来越注重形式和场面，而忽视了奥斯卡奖评选最注重的内涵和精神，因此与奥斯卡奖的获得背道而驰越离越远。
大学室友的父亲是一位艺术家，以前有幸在张艺谋的剧组里待过，和张艺谋有过交谈。室友父亲评价他，只有一句话：“审美很高。”为一个导演，有些人说他的剧本差，也有些人说他拍的东西迎合西方，甚至有些人批判他。但是我认为，他应该是中国时至现在最厉害的影视导演，这不光是从国内，从国际上来说也是。他的电影，从视觉上永远都是享受，不会觉得腻，也不会觉得暗。
张艺谋是很有个性的导演，尤其他对色彩把控恰如其分。他的电影唯美的成分占据很大空间。他的电影似乎有些神秘的意境，让你在细细琢磨的过程中，才能领略其中的意味。还有他对新演员发现并启用而且个个都是演艺界的冉冉上升明星。应该说张艺谋是中国电影世上最独具慧眼的伯乐。也是昭示了张艺谋导演甘为人梯勇于提拔新人俱佳博大的精神境界。
快四十岁时，张艺谋才开始做起导演，拍摄自己喜欢的影片。他既为了自己心中的理想，拍过《活着》、《秋菊打官司》这种纯粹的艺术片，也有为了讨好观众，拍过《三枪拍案惊奇》这种被人吐槽的商业片。但我始终觉得，张艺谋还是不太适合拍商业片。他的《三枪》以及《满城近带黄金甲》除了明星扎堆外，几乎难寻亮点，其他的电影还好。
我要说，张艺谋电影上映时你未必是看不懂的，真的看懂要在五到十年之后。而金马奖作为一个成熟的电影届口碑奖项，它也许会颁发给一部优秀的口碑之作，也有可能颁发给一部未必足够优秀却可以具有引领作用的电影，毕竟专业的评委不只是着眼于现在。
