世界上所有的一切都是投市场的机，取用户的巧。无论是音乐还是其他，凡是能分类的，就都是互相借鉴而来，否则，你依据什么能把他们归类?我在微博说过一切的艺术都来源于“抄”，被大张伟歌迷批判了一顿，我觉得他们实在是有点太“惊弓之鸟”了。人类自身还是靠抄录DNA得以繁衍的呢！我们在定义一个含义的时候，最好能追本溯源一下，“著作权”其实是法律赋予的一项权利，它并不是天赋人权，是人类共同让渡出一项权利以使得在文化艺术领域能够取得更好的激励创新，所以它同时有保护期限，以避免侵犯更广泛的创新而阻碍创新。我们需要想一想第一首摇滚歌曲是谁创作的，第一首电音是谁创作的，第一首流行歌曲又是谁创作的?我们依凭什么而把这些音乐进行了分类?再广一点，谁定义了音符，谁创造了和弦?后人“抄袭”了谁?第二个人是不是就是“抄袭”了第一个人?第二辆汽车是怎么出现的?第二条裤子是谁制作的?哪一件你能看到接触到的事物不是“投机取巧”而得来的。大家都批判中国的著作权法，是的，确实不完备，但也仅只是在对于“非法复制发行和传播”领域做的比别人差太多，付费使用的理念不曾培养出来，这一点，已经开始有了一点进步。“版权”本就是法律创设的权利，其目的就是为了促进创新，而不是阻碍创新。你看看宋词那些词牌名，大家都用一样的曲子，你说你们都不能投机取巧，现成曲子填填词就得了，你们都得新谱曲才行，你觉得这段话说出来时感官如何？没有投机取巧，恐怕也不会有如此绚烂的世界了。我们就应该保留着茹毛饮血，手抠牙咬的“传统”乖乖的做着“人”。我们说话写作直接引用成语不是“投机取巧”吗？我们不写字而用打印机签个名不是“投机取巧”吗？我们看别人的搭配攻略给自己买了套好看的衣服不是“投机取巧”吗？有人发现了新的用户需求，别人也都跟风投资难道不是“投机取巧”吗？机会和巧力从来不是贬义词。 我很认同大张伟所说的一切都是“启发”，古龙最初是模仿金庸写武侠的，很多人写作都会借鉴马尔克斯的许多年以后的句式与结构。人类现有的一切都是站在历史的肩膀上“投机取巧”得来的。所以，只要大张伟不违法（现行法律，不包括学术争议），怎么样“投机取巧”都是没错的。这个世界从来不是非黑即白，甚至也不存在真正的黑白，无论法律还是道德，都是社会利益博弈的产物，多读书（好书坏书都要读，因为没什么真正的好坏之分），多思考，学会做自己。每个人都是复杂的多面体，不要盲目追随，也别随意诋毁。
电音是潮流，是新的摇滚精神，可在中国还是小众。尤其电音不像的传统歌曲，老外也是各种容易开撕和碰瓷。谁不想在中国圈粉开疆拓土呢？一个Remix音乐电视节目借鉴编曲结构用来表演，歌曲未作商用，而Zedd出席过思聪的生日趴，于是抄袭就被推送置顶数月，如排名第一的答案所说Frontier编曲在CC共享上就有很多版本了，而且还有可以未经通知就可以拿来用的版本，Vinai是不知道这件事吗？而他也要在中国开展活动了。个人觉得这个招呼打的蛮醒目的，因为除了电音饭大众知道的不多吧。更不用说“音评人”选择忽视CC共享创作平台和与《小蘑菇》和《月亮惹的祸》的旋律相似，也不提《脑洞大》的主体词曲和Frontier不同，单拎出这段间奏/drop来对比。不论用途，说抄袭，就像发现了投机者的把戏那样神武。
他们使用的都是 VI(主/下属)-I(主)-V(属)-VI(主/下属) 走向，其中前两个和弦都可以理解为主功能，I 级作为 VI 级的延续。而最后的 VI 级和弦作为主和弦解决了之前的 V 级属和弦，作为下属和弦可以继续承接后续和弦。除《采蘑菇的小姑娘》因第三小节中的 a 和 d 属于 Dm 和弦音而非 GM，走向为 VI-I-II-VI。电子音乐本身就是一种拼贴的文化，很多电子音乐作品，本身就是用现成曲库的节奏、音色。除了有少量电音制作人，会发明属于自己的音色之外，大部分的电子音乐人，其实还是习惯利用音色库来进行采样拼贴创作，FL Studio、Cubase 和 Nuendo 这些软件，就是让音乐人来进行编曲制作的。
