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在华语乐坛,你认为词、曲、歌等均数上上者有哪些?优质

608次浏览| 2020-11-16 11:07:37 更新
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李健。作曲作词唱功都上乘。他的作品一贯都在高雅与通俗之间做着平衡,有超高的审美水准,是偏古典音乐的审美取向,又兼顾着音乐的优美属性。他的很多歌曲成了艺术学院,大学文学院专题研究的论文选题。在看理想生活节,直播他与梁文道即兴对话,对古典音乐,拉美文学侃侃而谈如数家珍,巴扬手风琴表演家吴琼后来说起,刚赶到后台负责开场,完全没有台本的两人被主持人催促上台后,她就一直等着上台表演呢,结果这两人在台上畅聊半小时还不下来,非常博学。还有各种读书会访谈,会发现他非同寻常的深厚功底,包罗万象的知识面,博大精深的艺术修养。他的歌,除了早期创作的在他乡这些,都不是太上口的歌,也不易传唱,就因为后来他的作品都明显靠向艺术性了,对唱功也极是考验。一般流行歌手录专辑,最多请几个人来伴奏,潦草制作下就发片了,一年能发好几张,保持热度不退。反正一般人只听歌词旋律,谁听得懂几个和弦谁懂精致还是粗糙呢。李健录专辑,一请就是四五十个人的顶级乐队伴奏,几年才出一张,非精品高质量不出,但是非专业人士,有几个懂呢?专辑一发出,台湾资深乐评人都惊奇不已,佩服流行音乐中居然会有歌手愿意去做这样费力不讨好的事。花大钱耗巨资,讨好的只是自己,但他就愿意那样去做。比起迎合市场取悦大众口味,我更欣赏迎合自己的人,让懂的人懂,让不懂的人不懂,等着有更多不懂的人能懂的那一天的到来。

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词曲唱三者合一当然是张雨生了。不说那些高音,他后期低音也下得来,而且不仅能唱清亮的,还能唱声音晦暗的。后期声音在不降低音高的前提下变得更厚实。摇滚嘶吼的唱法在后期也表现得淋漓尽致。论作词,你们去看看《河》《黄河长江》等等,就是林夕方文山罗大佑李宗盛能写出这样的词吗?论作曲,他既能流行也能摇滚。张惠妹的bad boy就是他为其量身创作的流行歌曲。他去世后张惠妹一直找不到自己的定位。最后一张专辑《口是心非》是真正的前卫摇滚专辑,每一首歌都有深涵厚蕴的文学背景。从他的歌能听出欧美摇滚乐队的影子。家驹可能他的审美趣味还是比较符合国人的口味。但张雨生是融合了欧美的曲风和中国文艺作品的意境。曲高和寡,一般人欣赏不了。不要和我提早期的《大海》之类的歌。那是为了给公司赚钱,由他人创作的商业歌曲,不是张雨生自己的作品。张雨生为公司赚够了钱,就开始创作自己想要的摇滚。就算卖得不好,他也无所谓,公司也放权给他创作。而且论人品,他实在是太纯粹,就和他的歌声一样。不但没有绯闻,而且低调谦逊又不妄自菲薄,对他人对家人对工作都是无比真诚。

阿信,作词属华语乐坛顶尖,曲子稍微次一点,花样玩得不多,但是其有许多能写进人心里的慢歌,其作词作曲的作品传唱度极高的亦有不少。

当然如果把五月天看作个体那就更强了,因为当中所有团员都能作出优质的曲子,其中我最欣赏的作曲人便是石头,就慢歌来说石头的旋律听起来比阿信的要“高级”一些,也更美一些,阿信通常会将俏皮的、青春感的、力量十足的歌词留给自己,而把一些意境奇幻的、浪漫的、沧桑的歌词给石头的曲子,如仓颉、如烟、星空、一千个世纪等。

总结一下,五月天算个体的话,那么我认为其词曲创作及传唱度应当属于华语顶尖,而其中我最喜欢石头与阿信的搭配。如果仅一个人算个体的话,阿信的词曲创作以及作品传唱度也是一流的。

吴青峰,苏打绿主唱。台湾金曲奖目前唯一一位最佳作曲、最佳作词、最佳编曲大满贯的人。作品已发表300多首,未发表的更多,包揽苏打绿90%的词曲创作,还给业内一半大咖明星写歌,曾助力张惠妹,林忆莲,萧敬腾等冲金曲歌王歌后。业内专业词曲创作人和诗人都有表示过对他的才华欣赏。以前比较低调怕生不上节目,自从苏打绿宣布休团3年后团员都有各自的事情要做才试着独自出来solo,2020苏打绿会回归。苏打绿的情歌很少,多数都是社会现象,人生态度,人性思考的歌,如有质疑请听听苏打绿的《夏/狂热》《冬 未了》专辑,你就知道他牛逼

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时间证明:周杰伦是华语乐坛的神话!某些音乐听着听着就忘记了,而周杰伦的音乐怎么听都不腻味。比如《三年二班》《以父之名》《威廉古堡》《夜的第七章》《乱舞春秋》《本草纲目》;比如《听妈妈的话》《晴天》《夜曲》《稻香》《东风破》《烟花易冷》;再比如《红模仿》《公主病》《迷魂曲》《前世情人》《等你下课》《告白气球》...这些歌曲都足以证明他的音乐是多么超前和耐人寻味。希望他的孩子们能将周董的奇迹发扬光大!

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词曲歌的歌不知道是不是指你说的唱。词曲的多,词曲编唱的想不到,词曲编的极少,就罗大佑吧,其他的想不到。曲编唱,陶喆王力宏。陶喆除了词,在音乐上几乎完美。至于周杰伦这个人,曲厉害,编曲比大部分人好点,和顶尖有差距,但是早期团队好,词同理,唱的一点在词曲编上的毛病微不足道了。

除了这四个方面还有混音、和声、专辑概念、流畅度等等考量因素。

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