有人说，贾樟柯是电影诗人。就从诗意方面简单说两句吧。我认为，这个称呼中是有多贾樟柯从庸常生活中找到诗意灵光的赞美。就以他的《小武》为例。小武是个小偷，上车逃票，售票员让他买票，他说他是警察。贾樟柯在展示小武上车时，让观众看到了小武手臂上有纹身。这个纹身是江湖闲散人员的标志，也是一种非主流的诗意。小武不会唱歌，不会说情话。和妹子约会时，会用打火机放歌，给妹子听。这也是底层的诗意。寻常生活中的人，并非每个人都多才多艺，有一种简单直接的方式来表达内心情感。贾樟柯发现了这一点，也源自于他在生活中敏锐的故事捕捉能力。有一次贾樟柯从汾阳到北京的路途上，看到一则新闻东北少年抢劫案，抢劫之前知道自己此去会凶多吉少，给母亲写信，又不知道怎么下笔，于是抄了《任逍遥》的歌词，算是给母亲的心里话。贾樟柯被这个故事吸引，下车就去听这首歌。他猜测，一定是“英雄莫问出身太淡薄”打动了少年。后来，他拍了一部电影，叫《任逍遥》。
贾樟柯的叙事沉静和不张扬，从不做单纯的道德判断，而是通过个性鲜明的纪实性风格一一拓展；与现代虚无主义相比，贾樟柯更是从不故弄玄虚，倾力专注于历史变迁中的细枝末节，在冷酷的现实中保持着一种温暖的基调。 如何切入现实对很多导演来说困难重重，贾樟柯却举重若轻，这来源于其独特的视角和敏感的心态，总是能找到自己的方式重构历史的记忆。
有人的地方就有江湖。江湖文化一直以来都是中国文化的重要组成部分，很多导演也都爱讲江湖故事。比如吴宇森的《喋血双雄》、李安的《卧虎藏龙》，以及在《江湖儿女》中出现过的周润发主演的《英雄好汉》等。在贾樟柯之前，很多人心中的江湖是香港电影中呈现的江湖，以暴力美学见长。一言不合，便拔刀相向。而贾樟柯镜头下的江湖，则聚集了一群情义至上的人，他们极度重视传承与守信，他们有着更加波澜起伏的爱恨情仇。
小人物与大时代 挣扎与无奈 渴望被爱与自我放逐 救赎与原罪
贾的电影提供了另外一种视角。发出了另外一种声音。生活不光是真善美。也有假恶丑。
贾樟柯就是一把锋利的手术刀，切开现代社会光鲜亮丽的皮肤
