覆巢之下，焉有完卵。侯耀文生前，极力拓展他的相声江湖势力。甚至违背江湖道义，收了郭德纲为徒。有点以大欺小的意思。又以铁路文工团为中心，养育了一大批相声废物。反倒是身份诡异的郭德纲，在没有进入体制的前提下，过得挺好。看看零四年春晚，侯耀文带着一群人做团体操，再美其名曰为群口相声，真让人笑掉大牙。本身是名门之后，真正让人印象深刻的却是他的戏曲。记得两千年前后，有一篇文章的标题叫《听侯耀文的戏和读郁钧剑的散文》来说他们入错了行。基本就反应了侯耀文对相声的作为。他生前说过：相声到今天这个地步，就怨我没能耐。那么，为什么相声差点就没了呢？郭德纲所谓那群无能的相声演员里，是否也有侯耀文之名呢？侯耀文生前，叫得响的作品，基本都是柳活。我觉得他是入错行了。
比他老爷子差多了，铁路文工团那是给他爹面子才让他去说相声，和石富宽搭档，他逗哏，石富宽捧哏，也许是听着他爹的相声长大的原因吧，相比之下才差了一大截，同样是“相二代”，马志明的相声真是说的好，在某些方面还超过了他爹马三立，候家军基本上退出相声界了，要说中国的相声大师非候宝林，刘宝瑞，郭启儒，马三立他们老一辈相声艺术家莫属，要说相声界新二代里说的比较好的还是有，马季，唐杰忠，马志明，李柏祥，师胜杰，冯巩，可惜有几个都不在了，相声将面临着消亡。
我觉得不算吧。我一直觉得在相声圈子里能够称之为“大师”的人物，只有马三立、侯宝林、刘宝瑞三个人。一个是中国相声泰斗、一个是世纪相声大师，一个是单口大王。这三位人物不论是在为相声的发展和继承方面做出了卓越的贡献，作品也是影响力巨大，而且得到了圈子内的认可。侯耀文的话，我觉得相比较而言，还是差上那么一点点。我觉得他说的相声也是非常好的，尤其是《糖醋活鱼》、《口吐莲花》等作品也是影响颇大，家喻户晓，但是不及三位大师。
侯跃文是继马三立，侯宝林，刘宝瑞三位前辈之后唯一一位可称得上大师的艺术家，相声有四门功课，他样样都有专业水平！再看有的税相声的四门功课都没有学全。再说有的人人品也有问题，我们不想抓别人的小辫子，但还是不提不快，文革期间此人就对老师侯宝林先生下了手而斗起了老师侯宝林，后来侯宝林一点都不计较，可见二人人品之别有多大！而侯跃文就没有如此之绯闻！既然能称得上大师的要德艺双馨，能做到如此两点的，在侯宝林马三立刘宝瑞之后唯侯跃文一人。
我认为评判一个人物是否是一个大师级的人物，是看他的艺术才能，而不是看他的影响力，其实现在可能随着时代的发展，乡镇有了一定的发展和普及，正是郭德纲的德云社将相声发展到了一个比较普及的地步，但并不代表知名度高就能算这些算是大师，当然了，现在郭德纲在相声地位的确也是很高，而侯耀文先生，是先排奠基人，如果没有那一代人的坚持，没有那一代人的付出，相声不会发展到现在。所以我觉得侯耀文先生算是相声界的大师。
个人认为不算。侯宝林当年在世的时候，对侯耀文的艺术就不看好。为什么呢，个人认为，侯耀文年轻时的功夫是唱，后来又转为小品了。他本身的艺术素质还可以，但是艺术天分不够，加之后天的勤学苦练的功夫又下得不到家，所以表演的时候总显得有些“薄”。那时候要不是有老爷子的面子和这些师哥照着，他也不会有的太远。总之一句话，他是被“逼”到这个笑星的这个位置上的。
