雅克。母亲的出走和父亲的海难，能够收留雅克的好像只能是大海，当遭遇乔安娜在冰雪中的一杯热咖啡后，这个单纯如婴儿的男人被温暖了。无比佩服导演能找到一个有着大海和婴儿眼睛的男人，那种目光既迷茫又纯粹，完全没有掩饰，让人一见就知道他的想法，却又单纯到完全无法表达。他送给乔安娜他收集的海豚——他收集的家人；他在乔安娜面前哭泣说什么人会有这样的家人；他和一只海豚能在水中嬉戏一个晚上；他去找恩佐诉苦却无法直接说出乔安娜走了；他好像没有办法在水里以外的地方正常的表达自己的爱。
只能在大海里，那是一种无法言状的召唤，现实中的很多男人内在都有过这样的东西，并不为什么并没有什么因由，但总有一个声音在灵魂深处呼喊你去做一件事情，一种永远无法让爱人释怀的执念。乔安娜正常而单纯的爱情必定要死在这样的召唤下。完全不是一个男人在大海和爱情之间的选择，而是一个完全不知道该怎么样面对正常爱情生活的男人从来没有犹豫的爱着大海，属于着大海，依恋着大海的家人——海豚或是那传说中的人鱼。在那里他是放松的，在那里他是愉悦的，在那里才是他的世界。就如同他自己的话：在海底的时候很难找到一个理由让自己上来。
恩佐。让·雷诺的脸总是表情很少，却又能无比恰当，最直接的表现出电影所要的东西。不禁想起写《47楼207》的孔庆东说自己确如那名漂亮女记者的话，“这厮很生猛，却让我们开心”。这句话用在让·雷诺身上到也相映。电影中的恩佐幽默的如此单纯，单纯到让人很简单的就被感动了，
就是这么单纯的演员，就只是这么单纯的角色。无法忘记他输给雅克后的可爱的生气，无法忘记他好像很粗糙的外表却在沙滩上弹着钢琴，无法忘记他和雅克在游泳池里喝酒，无法忘记他要求死在大海里的表情。一个简单的喜欢自己是世界第一潜水员的男人和另一个看见自己赢了朋友更不开心的男人，把这两个单纯的男人放在同一片大海的时候，我的心颤动了。那些蓝色的无边无际的水，那些像孩子一样笑声的海豚的顽皮样子，那些该死的Eric完美的音乐，压抑着也开阔着我。
乔安娜。她为了只见过一次的童话眼睛的男人的女人，一个撒谎去追求未知结果的女人，一个只能睡在大海边际等待永远无法靠近她深爱男人领域的女人，一个明明知道很难找到理由留下却还是希望有一个简单家庭的女人，一个注定只能用手去触碰爱人的身体而永远触摸到对方世界的女人。她渴望知道自己爱的男人，她渴望表达却又担心如何述说，她放弃了自己的生活来追求无法真正靠近的爱情。她问她的男人海底什么样子。雅克说“你知道怎么样才能遇见美人鱼吗？当你游到海底，那里的水更蓝，在那里，蓝天变成了回忆，
你就躺在了寂静里，呆在那里，决心为她们而死。只有这样，她们才会出现，她们来问候你，考验你的爱。如果你的爱够真诚，够纯洁，她们就会和你一起，然后把你永远的带走。”而这段话也铺垫了雅克和她爱情的结局。这段话让我猜到电影的死亡气息的结局，但彷佛只有死亡才是在海洋的新生。 大海被导演拍的那么美，美到我能轻易找到这两个男人对海的答案。深海又被导演拍的很压抑，让我无法平静的看着演员在海里从320到400的深度，也是我心跳下沉的深度。你总是被牵引在海的寂静里，你总是被压抑却又最后释然在海的释放里。大海带来了一切，大海也带走了一切。恩佐希望最后的时间在海里，而雅克放开了上岸的缆绳，乔安娜只能在海岸的边际。那些蓝色，那些颤动，那些寂静，那些单纯
