从“顽主”开始关注他，很特别，面无表情，一本正经地说台词，这是王朔编剧，冯小刚导演的语言类喜剧造就的一种风格，即台词的信息量极大，不需要太多演技也可以让观众有审美愉悦。这也是人们对这类小品味道浓郁的冯式喜剧电影诟病所在，葛优在此类作品中的表演方式，所谓的演技就是没有演技的演技，因为他本身的内向特质且缺乏喜剧天赋，与其在该类型中夸张用力的表演方式反倒增加难度且易弄巧成拙，还不如用无表情的冷幽默和王朔的精彩台词和剧情来完成对人物的表达。就演员的特质来讲，他在冯式类型片的表演策略是成功的。“活着”、“卡拉”中的表演则相比上面的类型复杂一些。这是“现实”中人，都是大环境下小人物的命运，这是与他特质极相符的一种东西。需要把自己的性格换一个“时代”或者换一个“环境”就可以胜任了。最成功的演员的最成功角色永远都是最大程度上的本色出演。
曾经和您一个感觉，特别是台词部分。葛大爷的喜剧片子基本上都看过，有的可能不止一两遍，但基本上都是开着电视，电影频道，自己手里还刷个微博什么的，当BGM了。自从小时候（曝露年龄）看了《编辑部的故事》认识这人以后，再到看他和冯小刚的贺岁喜剧开始有印象，总感觉他说起台词来好像不太自然，有点儿背稿子的意思，表情也是“一本正经的胡说八道”，有点儿“千篇一律”。看到《霸王别姬》，这两个“问题”（勿喷，已经打引号了）好像还是存在。但N刷之后，确实在不知道其他还有谁，还是哪种别的演法能把这个角色演的比葛优好。一个对戏疯了魔的，一个对程蝶衣连自己都不知道是男女还是男男之爱的，一个极有品味的人，葛优把他诠释的丝毫不低级，不下流。但凡再多一点儿，或再少一点儿，都有可能把角色毁了。前两天刚刚看了《活着》，完全服了。
为他演得太生活化了，我真的不太看得葛优演的悲剧。比如让他得到戛纳影帝的《活着》，就算是几个镜头，都让我觉得心酸。失去所有的福贵，咧嘴的这一笑，有多少是无奈？所以，内心肤浅的我，还是喜欢葛优演一些轻松一点的角色。葛优这么多部戏里，我最喜欢的，是《让子弹飞》里的马邦德，他有点胆小，有点坏心眼。可是，他那点小鬼主意，就像生活的情趣一样，总是能把人逗笑。特别是在《让子弹飞》这么一部到处都充满直男气息的电影里，如果不是有葛优，耍那几下贱，对我们这些纯情的花痴来说，就显得太重口味啦。有时候，我觉得，葛优有一种特别的能力，他会让一些荒诞的角色，变得真实，变得接地气。就连冯小刚也说，葛优就是有这种将不可能变成可能的本事。“他可以一本正经地演一个非常不着调的人，说着不找四六的话，但是他的态度是，诚恳的。”
前段时间想必大家都被葛优躺给刷屏了，随之而来的就是各种躺，还有很多明星效仿，但是不得不说，只有葛优的躺才深入人心。只有葛优，只有葛优的瘫，是那么自然、那么放松、那么具有亲和力，完完全全就是我平时瘫在家里的模样！这种演了跟没演似的，上镜跟生活一样的“接地气”，就是我对葛优最大的感觉。作为一个南方人，大部分时候，是看不懂北方人的笑点。比如赵本山、比如陈佩斯，我是完全不感冒的。但是，葛优的贫，我是喜欢的。因为他的梗，都非常生活化，就好像一个活在你身边的小流氓，特别逗。小时候印象最深的，是《编辑部的故事》。他演的李东宝，看一次笑一次。
葛优的表演并非依靠夸张的肢体语言，全凭神色和语句之间透出的京派幽默。在同冯小刚导演合作的一系列贺岁喜剧电影中，葛优出演的大多是城市里的平民，这些角色都是有点心眼但又很善良的小人物。葛优均能把这些小人物的“心路历程”通过喜剧的方式表现出来，并逐渐形成了轻松、自然外加调侃的黑色幽默或冷幽默的喜剧风格。极少有演员能像葛优这样，不仅能够主导电影的气势，更能够调节电影中其他演员之间的气场。比如姜文导演的《让子弹飞》里葛优饰演的留着分头，畏畏缩缩的汤师爷，却能够在姜文和周润发这样的实力派演员中表现出一种特有的喜感，并在气势上不让对方分毫。
有葛大爷的电影一定不会太烂，葛优，中国内地顶级男演员之一，平凡无奇的外表下，拥有张驰有致的演技。从演以来已经出演过50多部电影及10余部电视作品，揽获荣誉无数。可是，谁也想不到，作为中国最会演戏的男演员之一，贡献了无数经典银幕形象的葛优，其电影路起步却十分不易。据余华同名原著改编的《活着》，展示福贵一家人几十年的坎坷命运，透露一个时代的缩影。而葛优饰演的正是失去一切，面对种种无奈、心酸，却是咧嘴勉强一笑的福贵。而《霸王别姬》中，他又扮演了爱戏，懂戏，讲究戏的配角袁四爷。
