《熔炉》讲述的是在一个残疾人学校里面，校长和老师对未成年的残疾儿童长时间的进行性侵犯和虐待，被人告发却最终逃脱了法律制裁的故事。整部影片有三分之二的篇幅都是案发之后调查取证和法庭辩论的戏份，然而正是这些貌似正规的司法程序，最后却得出了一个荒谬的判决结果。最终恶人逍遥法外，正义的火苗被高压水枪一次次的浇灭，没能给观众留下一丝希望。《熔炉》就是这样一部无解的作品，心理承受能力差的观众，难免会受到它的影响，三天走不出电影的情绪，进而对我们身处的现实失去信心和希望。影片并没有分析恶人犯下如此滔天罪行的原因，而是把矛头直指司法不公和未成年人保护法律的缺失。为此，导演不惜在影片中真实再现了儿童遭受性侵的过程，以期获得观众最大的同情，唤起普通民众对这些弱势群体的关注。《熔炉》上映以后，在民众中掀起巨大反响，超过一百万人在网络上共同签名要求政府重启熔炉案的调查，进而发酵成了“熔炉效应”。
涉案人员被重新起诉，案件被重新审理，甚至于，韩国国会竟然为此特别通过了熔炉法，加强了对残障人士和未成年人性侵犯案件的惩罚力度。由一部电影的热映而推动司法的改革，这听起来似乎是天方夜谭，在韩国竟然成为了现实，《熔炉》作为一部伟大的现实主义电影，实至名归。回过头来，我们再来看看影片中曾经出现的那句铿锵有力的话语，“我们一路奋战，不是为了改变世界，而是为了不让我们被世界改变”，我们身处的世界，即便再污浊不堪，但只要里面还流淌着一股清流，有那些不畏强权坚持不懈的追求真理和正义的人们，这个世界就还有希望。
2013年的韩国影坛，票房再创新高，总观影人次突破2亿，作为一个人口不足五千万的国家，其数字令人咂舌。在票房排行前十位的电影里面，仅有一部《钢铁侠3》来自好莱坞，其余九部作品皆为韩国本土电影，也难怪韩国影人自信心爆棚。在这一年里，韩国电影的类型愈发多元化，温情喜剧片、谍战片、家庭伦理片、科幻片、古装片、惊悚片、警匪片等等，几乎每一种类型片都有相对应的高票房之作，韩影的发展势头之猛，有目共睹。纵观今年的韩影作品，便会发现一个潜在的趋势，那就是精彩的商业片越来越多，新晋导演的电影技巧越发熟稔，但能禁得起时间考验的优秀作者电影，却几乎绝迹。像前几年涌现的奉俊昊的《母亲》、朴赞郁《蝙蝠》或是李沧东的《诗》这样的扛鼎之作，今年一部都欠奉，甚至于连《追击者》、《黄海》、《阳光姐妹淘》这样优秀而成熟的类型佳作，都极为罕见。如果非要从今年的韩影中挑出几部令人印象深刻的作品，恐怕也只有金秉佑的《恐怖直播》和李俊益的《素媛》了。
记得年少的时候看港片，片头总会出现“本片故事，纯属虚构，如有雷同，纯属巧合”的字样，以虚构的方式来撇清和现实的联系，骨子里还是行批判现实之实，也不失为一种聪明的做法。韩国电影本来就吸收了不少港片的精华，在现实主义的基础上，将其发扬光大，形成了一种特殊的亚类型影片--真实案件改编电影。从类型分类上，真实案件改编电影可以归到犯罪片的大范畴里面，但此类型影片绝不像普通犯罪片那样，为了满足观众的猎奇心理或是感官愉悦，而是为了向观众展示现实中最黑暗和无奈的部分。
此类型影片涉及的犯罪，出于各式各样的原因，往往都没有结案，未竟的结局有时反而能给观众更大的冲击，让观众不由自主的思考。为何罪犯会逍遥法外，是制度的缺陷，还是警方的失责，或是社会大背景下造成的个体悲剧？在这种思路引导下，韩国历史上的三大悬案，
都被搬上银幕，即《杀人回忆》、《青蛙少年失踪事件》和《那家伙的声音》，其中《杀人回忆》更是把韩国犯罪片提升到了前所未有的高度。影片将个体的犯罪和六月抗争的大历史背景融合到了一起，通过一个连环杀人案唤起了国民的集体回忆，进而衍生出了凡是经历过那个时代，人人都是帮凶的社会学意义，是早期韩国真实案件改编电影的典范。2011年的影片《熔炉》，通过“熔炉案”以及影片上映以后形成的“熔炉效应”，再次把真实案件改编电影带到一个新的高度。
你说的事实就是你想的吗？你想的事实就是事实嘛？意淫的想法经过大脑了吗？可能吗？多少钱值得你去犯这么重的罪。有这个必要嘛？给你多少钱你可以承担10年以上徒刑。给你多少钱你可以背负10年以上徒刑。假设给你这些钱你可以潜逃吗？可以移民吗？不可以被追逃回来吗？你也就是一坨翔一样的思维。
绝对可以看，那个校长在卫生间翻过去的眼神，让人感觉到人性的变态，导演和演员诠释的好。
看，下面一波接着一波的人群都会往上爬的，不是一个人的事，而是想要未来的人都有
