刚看行尸走肉《行尸走肉》第4季，又不得不感叹制作的认真，编导和演员的辛劳付出是显而易见的。
首先是片子回归以对付丧尸为主题的道路上来，从视觉刺激的角度看，又给足了前2季那种紧张不安的气氛，第三季饱受纠病的拖沓节奏，和悬念空间较少的毛病一扫而空。惹事的内奸是谁？动机如何？不明传染病会为监狱生活带来什么问题？线索藏得很深，又有足够的说服力。毕竟我们不可能一直喜欢看一伙体格强健、食物弹药充足，到处驾车狩猎的丧尸猎人在监狱里玩过家家。
欧美剧最让人欣赏的地方在于，通俗元素和深刻的人文内容结合得很和谐，通常大众评分不低的欧美剧都有这些特征，其次是摄影镜头、布景、化妆效果，人物造型是用足料地认真，不像某国电视剧，样板房+白炽灯+帅哥美女大特写就等于后现代主义都市爱情浪漫轻喜剧这样的三板斧。而行尸走肉完全可以称为优秀电视剧的表率。片子很血腥，残忍，有阴暗的人性，肯定有不适合儿童观看的成分，但处处又显露出人性的关怀、顽强的求生意志和勇敢无畏的合作精神，这恰恰反而是中国孩子应该学习的东西。
举个例子季4第二集，为剧迷津津乐道的瑞克宰猪引开行尸，为队友赢得巩固监狱防线时间的情节。瑞克作为一个团队领袖，承受着巨大的压力，他的确犯过错，因此他同意了团队对要求他暂时休养的建议，他苦心静修，养猪为监狱众人提供口粮，无奈，内鬼出现，喂食丧尸，引致监狱某薄弱区域铁栏外聚集大量行尸，有冲击撞破监狱防线的危险，于是瑞克想出计策，用苦苦养大的小猪肉引诱行尸离开监狱围墙，为队友赢得时间重新修正防线。 我们看到瑞克当初教育卡尔不要给小猪起名字。这里有两层意思，首先是，瑞克一方面不同意卡尔配枪，由于之前医生把卡尔在总督众人与瑞克团队的攻防决战中，击毙了一个准备投降的男孩的事件。但同时瑞克不同意卡尔为小猪起名名字又另外一层深意。它们只能是这个弱肉强食的扭曲世界里，我们人类的口粮，而不再是和平年代的宠物，我们应该丢掉仁慈，而提高警惕，提高猎杀敌人的本能，我想着就是瑞克不准卡尔为小猪起名的意思，而卡尔也告诫小伙伴不要为行尸起名字。
再来是卡罗尔教孩子用武器的情节，即使是极端环境，西方人头脑中，家庭教育，还是父母是占最重要的角色，所以，肯定很多父母不同意孩子过早地接触武器，希望他们保持童真，但现实却是无情的，会保护自己反而比呵护重要。卡罗尔为什么这样做，是因为当初茱莉亚是多么脆弱，自己也是如此脆弱，如果当时她和茱莉亚都更快地适应恶劣的环境，掌握自保的技能，求生的机会就大大提高，茱莉亚就可能不会死，两个小姑娘父亲的被杀也更加坚定了卡罗尔的想法。所以，这里情节讲述的问题是，在面对行尸的后毁灭时代，对孩子的教育方式被迫作出改变，孩子们不得不学会更早地成熟，以面对生活的困难。而卡尔答应父亲要诚实，于是他没有为卡罗尔守住秘密，而瑞克很理解卡罗尔，同意和卡尔一同保守秘密，与其争取时间去让每个父母同意孩子们学习武器使用方法，倒不如秘密地进行教学，这种适合，团队的领导策略起到了作用，某种程度，这在西方眼中，你随便教孩子用武器属于侵犯人权的行为，未经家长同意，所以，这种方式带有矛盾性，而这个关于孩子掌握武器的切入点却十分精彩！不得不佩服，导演达拉邦特擅长刻画人性的矛盾、挣扎，《肖申克的救赎》是就是他导演的，难怪这个情节的刻画之妙，起到如此好的效果，而且，在美国，孩子接触武器这个是个最敏感的时代话题，因为美国枪械问题由来已久，而且青年枪击案时有发生。所以，本剧涵盖的人文信息量的确不是随便黏来，而是有着制作团队对社会问题的广泛思考，并融汇于剧集制作之中。
而黑妞抱抱小曳女的感人情节之煽情，带有那种无声传达其有过丧儿之痛的感人，手法高明，更加是达拉邦特的拿手好戏。我们看不到中韩剧那样呼天抢地，或者是装腔作势的睹物思人，而是水到渠成地感情表达。而格伦和医生大女儿对要不要怀孕的焦虑也是含蓄而富有感染力，当然，我更希望格伦回到单身时那种工兵式的拼劲，现在幸福的他倒是感觉有点过于忸怩软弱。。。。
监狱片也是达拉邦特导演的拿手好戏，除了肖申克，还有《绿里奇迹》，封闭的监狱环境里展现人性他是驾轻就熟，然而，监狱生活却不是一个乌托邦，行尸走肉从第一季的游击逃亡、到2,3,4季的建立临时乌托邦并到伍德伯里式的乌托邦的瓦解，无一不是以最通俗的方式，却深刻地阐述了人类团体在斗争中面对的各种问题。
有时候看剧也不想过度解析，但能看到的东西总忍不住要说出来而已。
《行尸走肉》第四季，该季之所以遭遇收视危机，很大程度
上是因为编剧团队采用了一种风险很大的剧作模式，即多视点叙事。简单而言，就是指原先由绕着瑞克来说事，变成围着包括瑞克在内的众多角色来编织情节，故事线由一条变成并行发展的数条，这种剧作模式在第四季后半段尤为明显。
对于编剧自身而言，也许是一种很刺激的改变，但对于普通观众来说，却可能是一场灾难。原因并不难理解，《行尸走肉》角色众多，除了警长瑞克和“弩哥”达里尔等少数角色之外，其他角色形象并不讨所有观众喜欢，比如农场主之女贝丝、短发女卡萝尔。而第四季在监狱被总督攻陷、众人分散逃亡之后，好几集的故事竟然几乎与主角瑞克和最受观众欢迎的弩哥无关，那些对这两人之外的角色并不那么喜欢的观众自然难以接受，收视率和口碑下滑也在意料之中。如果说编剧对剧作模式大胆而激进的尝试是第四季备受冷落的表层原因的话，那该季中对于主角人性纠结的过度展现，可能是更为内在和根本的病症。不无夸张地说，正是《行尸走肉》的流行，让许多观众看到了此类僵尸作品在主题上的可挖掘深度，而《行尸走肉》打出的最为关键的主题牌便是对末日世界中幸存者人性的展现。
监狱的日子平安稳定，虽然每天都有大量行尸来到监狱外面徘徊，但众人平安无事按部就班各司其职。 卡尔为一头患病的小猪取了一个名字，瑞克与卡尔站在猪圈外面看着躺在地上休息的小猪。 米琼恩骑马外出收获颇丰，卡尔得到了米琼恩赠送的礼物，瑞克也从米琼恩手中得到了一件物品。 正值青春年华的贝丝已经有了男朋友，男朋友叫扎克长得仪表堂堂，达里尔带着几个队友外出寻找资源，扎克跟随达里尔离开监狱踏上一条不归路。 监狱里面有几个比卡尔年幼的少年，卡尔觉得几个少年思想幼稚不够成熟。 扎克跟随队友们来到一处小镇，一行人经过长途跋涉甚是疲劳，达里尔坐在一幢房子外面休息，扎克好奇地猜测达里尔以前的身份，达里尔为人行事冷静沉着，扎克猜测达里尔以前的身份应该是一名警察。 医生鲍伯来到一间房子里面不幸摔倒，达里尔与其它队友紧急救援鲍伯，一行人手忙脚乱施救之时，屋顶忽然塌陷，飞沙走石中众人听到许多行尸咆哮的声音。 瑞克离开监狱遇到一个骨瘦如材的长发女，长发女穿着一件与身材极不匹配的外衣，瑞克一脸警疑打量出现在眼前的长发女，长发女双眼露出深深的绝望向瑞克索要食物，瑞克掏出一包食物递给长发女，长女发接过食物盘问瑞克是否有营地，瑞克要求长发女回答几个问题，只要长发女如实回答问题，瑞克才决定是收容长发女。 长发女带着瑞克来到一处开阔地带，瑞克放松警惕险些被长发女伤害，长发女自知敌不过瑞克挥刀自杀，瑞克百感交集看着长发女死在地上。 贝丝的男朋友扎克外出寻找资源不幸遇难，达里尔回到监狱来到贝丝身边报丧，贝丝经历许多生离死别没有因为扎克去世掉眼泪。 达里尔神色复杂看着贝丝，贝丝发誓从此以后不会再掉一滴眼泪。虽然嘴上说得坚强，但贝丝还是跟达里尔拥抱获取心灵慰藉。
《行尸走肉第四季》(The Walking Dead)是一部由弗兰克·德拉邦特导演，安德鲁·林肯、莎拉·卡丽丝等人主演的美国恐怖电视系列剧。
该季讲述了瑞克及其率领的幸存者们在赶跑总督后，幸存者的队伍猛增到五十多人，食物和水的供给都出现了短缺，幸存者团体内部人们之间的关系也迅速发生着改变
枪击伤势严重被人紧急送往当地医院进行抢救。当Rick醒来之后发现医院里已经空无一人。他意识到外面一定出了大事但又不清楚到底是什么事。
全局围绕主人公Rick译瑞克在丧尸蔓延、危机四伏的美国四处逃亡时与他的同伴的经历展开剧情扣人心弦。
《行尸走肉》拍摄地位于美国佐治亚州偏远地区的格兰镇，因该剧走红成为旅游景点。
女主角莎拉·韦恩·卡丽丝自从接拍这部电视剧后，经常在晚上做噩梦。 剧中丧尸演员要求大眼睛、五官立体、脖子长，通常需要几个小时才能化好妆。对于肢体残缺的丧尸，演员需要穿上特制的蓝色布料，借助后期特效，达到预期效果
