李立群的晚年生活，本来惬意无比，去熟悉的馆子，和死党喝点小酒，瞎扯些话题，晃悠着也就回家了，生活无比美好啊。在生活艺术家黄磊导演的《麻烦家族》的开始，饭店老板娘闫妮似乎是麻烦的来源，然而并不是，“麻烦”来自于李立群的老伴儿（李小璐亲妈）张伟欣。张伟欣在退休后，日子过得更加精致，甚至在写作班上施展了突出的才华，越发看不上《暗恋桃花源》的“老陶”了。他们对于现实和未来的看法，显然不在一条线上。而李立群也不过是普通人，远远没有安德烈·纪德所写的洒脱：“我生活在妙不可言的等待中，随便哪种未来。”夕阳红的李立群面对张伟欣的“离婚”问题，完全不知道如何处理，这超出了绝大多数老头子的经验范围。
小时候，孩子所有的问题，
都是家长的难题。到老了，家长所有的问题，都被人到中年的孩子认为是他们的问题，至少是他们的麻烦，殊不知他们也被孩子认为是麻烦。长子黄磊经常出差满天飞不着家，甚至不想参加家庭会议，但是儿子们却很满意于他被妈妈孙莉留在家里开会。说句夹杂英文单词的黄磊，于今哪里还有江滨柳的意思，他还惬意于这种放空的中年人心态嘛。打打闹闹的是女儿海清与丈夫王迅，似乎是为衬托李立群和张伟欣的人到老家的不从容，他们的“离婚套路”更多是为了增加感情。而小儿子魏大勋突如其来带着台湾女朋友任容萱登门，更是将这家族之苦推上了小高潮。《麻烦家族》改编自日本电影大神山田洋次的《家族之苦》，黄磊将其中国化的非常到位，依然处于传统与现代之间的东亚式家庭，在婚姻、爱情、亲情构成相互关切的氛围中。本片中四对亲人关系，基本上可以代表了当前中国社会主要的婚姻/恋爱状态。
《麻烦家族》是典型的东亚式家庭的故事，根本前提就是家庭成员之间往往把握不好距离感，耄耋之年的山田洋次对于此有着非常精妙的呈现，从《寅次郎的故事》到《东京家族》《家族之苦》都是对东亚儒家文化圈的深情目光的表达，而“神算子”黄磊则很妥当的将中国故事发挥的令人啼笑皆非、笑中带泪。《麻烦家族》的核心，在于家庭生活的意义和价值所在。观众get到的笑点，多有深意。观众看到的比较悲催的泪点，都是来源于生活的，艺术的职责就是将生活加以提炼。
黄磊和海清有着不同的老练，顺其自然或者借力打力，总之要让老人家消停。媳妇儿孙莉和女婿王迅的位置不同就有不同的反应，按部就班或上蹿下跳，无非是要让问题曝光，显露出真相。任容萱自己的原生家庭是分裂的，但她目睹了带着深厚情感的麻烦家族，还是愿意融入到其中。演了那么久，说了这么多，似乎大家都有些忘了问题的来源，张伟欣为什么就非得要和李立群离婚呢？
电影里的角色召开家庭会议，观众也一样要在心里做出应对。假如你是黄磊或海清，那么你应该怎么办？等自己来了，自己又会如何呢？老年人的情感问题，往往被家庭的中干力量和社会大众所忽视。黄磊的诚意，就是把老年人一样需要充足的精神空间摆上了桌面，
用真诚的心态来表达自己的看法，尤其是中年危机意味着什么。《麻烦家族》的问题和麻烦，其实是让观众会心一笑，看完之后扪心自问，这么有积极意义的电影，全家一起看是最合适不过了。毕竟，中国绝大多数影视剧中的老年人，要么是贤者要么是准疯子，不好对付的公婆岳父母的固定形象是时候改变了。
