从本剧的表现来看，池海东可谓是典型的高富帅，不仅仅高富帅，
而且，宽厚仁慈，谦虚有礼，几乎完美。相对于个性有些野蛮，
闯劲十足的律师新手罗鹂，池海东这个人物的特质好像不够那么
明显。
不够明显之处，是他显得处处温和，与张萌的离婚，没看
出他多纠结，与罗鹂的爱情没那么火热。与他人的交往过程，没有
在某个方面有那么强的个人风格。也许可以说他已人到中年，那么
可以说他沉稳，如果是沉稳，那么他三十多岁的时候为何要娶一个
花瓶无脑女焦艳艳做老婆；如果说他是睿智，但是在处理案子上却
明显没有那么好的表现出来。而吴文辉，这个律师界的大咖，出
场的时候虽然总是话不多，但话里话外都透着智慧，俨然是律师界
的风清扬。池海东这个角色，可不可以再做的足一些，再提炼
一下这个人物的特质？
不可避免的要涉及很多离婚群体，但是整部剧里的主要人物基本
没有不闹婚姻的，甚至连萝鹂的父母都要闹一下离婚。这方面是否需
要调整？个人观点，本剧既然讲婚姻，最好应该有不同的样本，有
正面婚姻的样本，可以设置一对次要人物，写他们的婚姻，他们的
婚姻也遭遇问题，但都是小摩擦，整体上婚姻是幸福的。这一对人物
可以替代曹乾坤、汤美玉夫妇，在剧中也起穿针引线的作用，同时也
写他们的婚姻进展。或者换个思路，把曹乾坤、汤美玉夫妇的线
倒过来写，从开头写他们已经有第三者介入，二人已经离婚，到最后
结局进展到终于一步步走到了一起。总之，我个人观点是，应该有
=那么一对正面的夫妇的婚姻，而且是贯穿整个故事线。
近几年难得的都市剧中的品质剧，无论从剧作还是制作上来说都是上乘。
网上有些观众吐槽该剧的一些细节不够专业，其实根本没必要纠结于
这种问题，因为你细看它，完整的看下来，发现它根本不是职业剧，
它只是以离婚律师的视角来讲婚姻情感的故事。它里面的情感真实，
落地，打动人，那么就是一个好剧。
生活剧嘛，就是要讲鸡毛蒜皮，因为大部分人的生活都是鸡毛蒜皮，
但是把鸡毛蒜皮讲的好看，讲的有趣就不太容易。很多创作者为了增加
生活剧的可看性，故意拉大人物之间的矛盾，描写极品人物，也许是
出于投资方要求也许是局限于创造者自身的能力，这样一来造成的
现象就是，仿佛不狗血就不会讲家庭伦理故事了。到底该怎样？
创作者陷入了困境。
很多观众一提到婆婆妈妈剧就烦，觉得拖沓，不如看美剧过瘾，不如
看韩剧养眼。我们的创作者基于这样的考虑，在生活剧上在尝试做
出新的改变，其中最大的改变就是增强生活剧的情节性，无论是换视角
讲故事，还是直接从设置一个最大的家庭矛盾入手讲故事，都是在做
一种强情节的家庭伦理剧。如果说那些主要讲一些琐碎生活，剧情
进展缓慢但有趣的剧是甘甜的泉水的话（如《乡村爱情》），
那么《离婚律师》这种具有较强情节的生活剧更像是盛夏的一杯可
乐，解暑，解渴，又有一股子冲劲。
夫妻几乎没有一个不是离婚的或者闹过离婚的，几乎好几个主要
人物都有第三者插足，如果放在一般的剧中，这肯定狗血。但是放在
一个离婚律师的身份上来说，就比较合理了，因为他的职业就是要
帮人离婚嘛。很显然，以离婚律师作为一个视角进行切入，可以合理
的直接从离婚这个点来讲故事，也容易增强故事性。
《离婚律师》完全可以写成几对夫妇的婚姻故事，比如起个名字
叫《婚姻启示录》，池海东、曹乾坤、董大海、郑天涯是几个无话
不谈的好哥们，但是他们的各自的婚姻都遇到了问题。这样讲，
如果里面的情感比较真实，也未必不是一个好故事。只是以离婚
律师的角度来讲，更容易串联故事，更容易从矛盾入手来讲故事，
会从视角上给人一种新鲜感。
从某种意义上来说，切换视角讲故事什么的，是一种无奈之举，
因为很多大家比较容易想到的题材被占用了，而且做成了烂剧。
被骂成狗血，烂，说到根上就是人物虚假，情境虚假，再说根本
一点就是不够“真”。如果你不够“真”而却不停的炮制，那只
会糟蹋了好的题材。角度的新，只是表面，如果里面的情感不真，
观众也不会买账。《离婚律师》切换了角度来讲故事，它讲的
真实，它打动人，这也是陈彤老师的功力。相信换成其他的
编剧，未必能够达到这个效果。
