正是这样一部解读空间很大的作品，却用了商业喜剧元素来进行包装，这是另外一份难得。在中国电影已走上“只顾赚钱”和“只顾闷骚”的二元创作导向的当下，其实是极度缺乏“好看”与“耐看”兼修的作品，驴得水老师这种德艺双馨的品质，对于普通观众来说，是免费升级大杯装的惊喜，而对于影迷来说，是充话费送二环学区房的福利。我很担心我的很多解读意向其实远远超出了创作者本意要表达的高度，因此我把本自然段第一句修正为：正是这样一部商业喜剧的创作，却能给人留出如此巨大的解读空间，这大概是作者和观者的双重惊喜
。
我是开心麻花的会员，因而无比熟悉这个品牌的喜剧套路。可以说和当下大部分喜剧电影一样，开心麻花也是从八九十年代兴盛的香港无厘头喜剧类型一脉传承而来。相比无厘头喜剧夸张癫狂的人物和情节，《驴得水》的气质要平和的多，开场用极为利落的一场对话群戏，就勾勒出了几个主角鲜明的人物性格特征以及最核心的故事冲突，这得益于几百场剧场演出的千锤百炼，可以说从剧作设计上，《驴得水》已经是反复打磨的精品了。
虽然开场一段时间以后，发现没有“开心麻花”那种高密度的笑料分布，但是你会发现有种与“开心麻花”完全不一样的东西弥漫出来，《驴得水》中的角色身上没有设计好的“包袱”，他们不停的在加持自己的性格，只会说自己性格应该说出的话，做自己角色才能做出来的事儿，绝不会发生那种同一性质的包袱炸在不同角色身上的情况。因此，《驴得水》首先是一部严肃喜剧，他的可信度来源于真实，然后通过这些角色性格的冲突去升级事件，去推动故事到我们完全预料不到的地方，这时他才是一部荒诞喜剧……然后，当这些性格的人被我们熟知的这个社会逼出不同的人物命运的时候，它又是一部讽刺喜剧。
因此，表面上说“开心麻花”是《驴得水》的宣传摘要，实质上《驴得水》应该是开心麻花的重要拼图，他是“开心麻花”这个品牌从“搞笑”升级到“喜剧”撰牌立碑的基石。
从过往的二十年看，有能力处理好荒诞喜剧的中国导演只有两位，一位是冯小刚，另一位是宁浩。他们只是在过往的作品中证明过自己对于严肃喜剧具备可信的幽默触感和表达能力，但是他们都没有荒诞喜剧这一类型的杰出代表作。宁浩还是偏爱着黑色幽默居多，而冯小刚的《大腕》几乎是华语影坛此类作品的唯一代言，只可惜荒诞的成色只停留在时下的社会风气上，即使有片尾疯人院的神来之笔，预言了整个中国未来二十年的社会走向（尤其是关于互联网和房价的段落），可如今看起来那还是一部有格局限制的时代剧。
因此，近二十年来最优秀的荒诞喜剧代表作最有可能的名字叫——《驴得水》。因为它的故事不只挖苦了当下的体制和教育，它的隐含气质像一把利刃一样直接刺在千年文人的风骨上，并且让人一度怀疑百年来赋予知识分子的历史使命——“开启民智”这件事情，是不是本身就是一出笑话。如果这真的是创作者本身的表达诉求，那我觉得它应该被影史铭记。
一曼这个角色的美，绝对是演员任素汐表演换来的成功。显然一曼是被剧作定义成为“把这个世界上最美好的事情毁灭给人看”的角色，只有这个角色成功了，才会让故事的结局更加有力。而任素汐绝对不是看一眼就能爱上的脸蛋，她得说得笑，你才能看到人心晴朗
；她需低眉唱情郎，你才能听出心中曼妙；她能迎着蒜皮飞雪，就被抬上你心房。坦白讲，把她的美丽立住以后，她之后所有的”放荡“，都那么真性情，而且我此生也没再看过比她更舒服的勾引，我深深被”睡服“……于是，这个就想自己自由自在，不想被人管着的女孩子，这个代表着心中打破禁忌，追求内心小美好的现代女性，就那样被毁了。而毁灭她的罪，戏里的每一个男性角色都有份，不管他们读没读过书，懂不懂道理。
