就像影片在中段经姐姐之口说出的这番话：“你以为做平凡人比作不平凡的人容易，那你就错了。没有大提琴，你什么都不是。”天才凌驾于凡人之上的资本往往非常脆弱，一旦失去了，反而不如凡人懂得从容地面对生活。 如果可以接受这个前提，导演对剧情的编排及对结构的构筑就显得合理多了。影片的主线像是一条经过环岛的公路，起初姐妹俩走在一起，遇到环岛后，你走左边、我走右边，然后又重新走到一起。这种手法乍看之下有些笨拙，因为个别场景不得不重复提及，但好处是：同一件事，观众被引导着用不同的视角去看，从而感受到完全不同的东西。 当你用姐姐的视角去看杰奎琳时，她是个从国外寄回一包脏衣服的不懂人情世故的任性的小姑娘，是个要求分享姐夫的不可理喻的怪胎。如果看到这里你忍无可忍地拂袖而去，这部电影与那些讲述天才如何怪癖的欧洲文艺片将别无二致。
但好在它随后给出了另一个视角—杰奎琳自己的视角—于是你就理解了她的种种行为。虽然这个被天才的光晕所笼罩的大师仍然是个自私和孤独的女人，但至少你理解了她为什么那么自私、那么孤独。 影片虽然给了姐姐很多戏份，甚至在片名上也平分秋色，但这个人物的存在完全是为了多方位展现妹妹。尽管如此，从她的情绪变化还是能体会出一位天才的涌现是如何刺伤了世俗的神经。
也许从女性的视角来看，“她比烟花寂寞”是个堪称神来之笔的译名，但在我的人生经验里，烟花从来就没有寂寞过。绚丽的焰火，总是对应着祥和的气氛和嘈杂的人群。盛开前万众期待，盛开后群情汹涌。烟花或许是这世上最不寂寞的东西了，我实在无法把它和寂寞联系在一起。这个译名，倒像是那些喜欢把莫名其妙的词语搭配当作文采的作家的产物。
网络上关于这部影片的评论很多，其中不乏拨云见日的好文章，也不缺语焉不详的误导性文字。比如有一篇文章用非常“凝练”的文字写道：妹妹只想练好琴与姐姐在一起，谁知最后成为大师的却是她……从而任性从而嫉妒从而歇斯底里。乍看之下，以为是一部讲述姐姐如何被妹妹的天赋所毁灭的故事，实际上却完全不是一回事。当然，这种欺骗性的文字比剧透还是要善意一些，因为它反而让你的观赏过程充满了意外和惊喜。 熟悉杰奎琳∙杜普雷以及她的作品的人可能会对电影有种种不满，比如影片多处与原著不符，手法过于卖力，音乐家传道授业解惑的事迹也只字未提。
当然这些都是事实，受到批评也无可厚非。但是对于白纸一张的普通观众来说，这更像是一部探讨“天才与平常人”谁活得更辛苦的电影。
那些第一次出现就身份特殊的人却很顺利地赢得了膜拜。不是吗？银幕前千千万万的观众大概都比姐姐本人更容易接受妹妹的成就。 就像盛开的鲜花要给养于恶臭的粪土，大师优美的琴声后，很遗憾并不总是高尚的品格。人们都在探讨艺术家赏心悦目的作品与混乱不堪的生活之间的联系。其实凡人又何尝不是如此呢？美与丑总是对立共生的，只不过在天才那里更强烈些。重要的是你准备怎么看待这个世界：喜欢沉浸在虚幻中人们聚焦在花瓣上好了；想要清醒一些的，拨开粪土把鼻子凑上去闻一闻；如果是对一切都感到厌倦型的，干脆把鲜花连根拔起扔进垃圾桶里吧。在电影的世界里，你是绝对自由的。
发生在杰奎琳身上的事也印证了“上帝是公平的”这句话，他以非常低的几率给你一种天赋，再以非常低的几率给你一种疾病。享受完荣誉的幸福后，等待你的却是蚀骨的痛苦。到头来你仍与平常人一样，喜怒哀乐幻化为一无所有。惟一不同的是，你留下了作品。也许就因为这个，上帝在某个玄妙的所在带着狡黠的微笑审视众生时，仍然觉得对你格外厚爱了。
怎么说呢，烟花并不寂寞，寂寞的是耗尽燃料后一地的弹壳。
