1,、最大的区别就是有没有引入具象的节奏感。2、我个人观念的话，后摇包含氛围，就是后摇里也有氛围后摇。但是氛围是不包括后摇的。3、就字面意思来看，后摇多多少少是和摇滚有关的，后摇音乐大部分架构在摇滚音乐上，它实质上不是摇滚音乐。但是虽然他不是摇滚，神不似起码形似。但是氛围音乐的概念是音乐，碎形和环境。
通俗点来说，后摇有自己的音乐结构，编曲技法和模式。而氛围也如字面来说，它更注重的是一种氛围和气质，是一种具有环境和空间感的音乐。4、它涉及的音乐表现形式就不仅仅是摇滚乐了所以你听后摇可能知道哪些乐队哪些风格，但是氛围音乐就算是不同风格的，但是可能听起来都昏昏欲睡，并且感觉都差不多，我听后摇可能会唤起很多回忆，会有很多奇妙的感觉。我听氛围更多的什么都不想纯放松享受。后摇可能只是不化妆的美女而已。但是氛围是觉得衣服都是多余装饰的美女，仅仅是试图欣赏女人本身的美好。像是滚石杂志当初在介绍这些团体时，还只是用"InstrumentRock"一词来称呼他们/5、其原因主要是这些乐队大部分都较偏向纯乐器演奏而且也没有主唱。但有的刊物又因针对其乐风或渊源，于是有人又称之为"DroneRock"、"SpaceRock"、"OutRock"、"Neo-shoegazer-rock"或"Kraut-Rock"等各种名词。一些音乐杂志便以"Post-Rock"来正式称呼这群致力于摇滚乐新美学的新生代乐队。
后摇和氛围区别在分于：一个是摇滚类，后摇是电子带着摇滚玩。一个是电子类，氛围是电子自个儿玩合成。美国村声杂志刊载了一篇由英国乐评家西蒙·雷诺兹(SimonReynolds)所写的文章，西蒙先生描绘出，在九十年代中期，一群以"DragCity"、TrillJockeyTooPure这几个厂牌为主的地下乐队的音乐，而在此一大范畴下，恰好当时的芝加哥市、英美两国及欧洲各地，均有一堆当地的地下乐队符合西蒙先生的描述，而他在文中便首次以"Post-Rock"一词，暂时统称这些勇于突破现有摇滚乐定义的前卫团体。
一般而言，摇滚乐在进入九十年代以后，可说是承继了八十年代的面貌而更加茁壮丰饶，许多新衍生的音乐类型或名词接连地出现并具体描绘出属于九十年代的音乐新世代。甚至我们可以说，摇滚乐进入九十年代之后，到处充满了未知的潜力与无法预期的新势力。不过后摇滚(Post-Rock)虽然已经先有了一个较为正式的称呼，但其实在最初的时候，许多音乐杂志对这一群人所玩的音乐，基本上都还是无法做一定论。。氛围更喜欢去实验一些不具有清晰感的声音（注意不是乐音），表现这些声音的色彩，音色和自身特质，氛围音乐不关心可辨的旋律，或者和声结构的有无和背景音乐应该如何编排。
