比较晚才知道河正宇这位演员，当时是朋友推荐了两部电影《黄海》和《柏林》，两部都是非常牛的片子，但直到看完楞是没有看出来男主角居然是同一个人（额，好吧，我承认我有脸盲症，但是很多韩国的演员，也能看一次就认出来，那是因为他们演戏太套路了），看完黄海后，去搜索演员表，才发现柏林里的北朝鲜特工和黄海里的延边族“平民杀手”居然是同一个演员，从这两部电影开始，几乎追完了河正宇所有的戏，他在《坏家伙的全盛时代》里演一个油头粉面气势浮夸的黑社会，在《平行理论》里演一个长发的颓废嫌疑犯，再到《恐怖直播》里一个人挑大梁，将一个功利的电视台主播的心理变化，从钻营到要胁到绝望到恐惧到同情到愤怒，矮马呀，那演的叫一个淋漓尽致！唉，为了他，我都快要背叛喜爱多年的廖凡了。
（在河正宇的百度百科看到，廖凡说很羡慕河正宇可以接不同类型的角色，于是释然了。）外行人说几句演技，好的演员，是可以将本人隐去，真正让观众感受到这个角色的魅力，喜爱或者痛恨，总之你会被角色所打动，而河正宇绝对是这样的千人千面的好演员，主观的说，我觉得他的演技已经超越了宋康昊、崔岷植和薛景求，可能是因为大叔们接的戏太多吧，因为那三位大叔演的角色更类型化一些（这里只是个人主观私心的评价，比如雪国里宋叔的表演，我就觉得很一般，而大多数人叫好的辩护人里的法庭咆哮的戏，个人觉得处理的稍过火。薛叔的素媛爸爸、那家伙的声音里的播音员爸爸和不可饶恕里的法医爸爸，比较多的演技表现相对来说有些雷同。），而河正宇的演绎，内敛沉静，收放自如，形神统一。
黄海里开场那场打麻将的戏，直接就惊到了，因为所有演员的表现都真的象是在中国东北延边的一个屯子里的实拍，当时还想，是不是很多群演都是当地老乡，实在是太佩服导演的控场能力和选角能力。当然河演员也是在慢慢成长的，他早期有些戏也是不温不火的感觉，有比较多的个人痕迹在里面，能看到他的习惯小动作和表情，但是越往后的作品就越来越精彩，让人沉醉于角色而忘记了演员本人。
河正宇能够充分理解剧本中所描写的角色的前因后果，也能够理解导演给他讲的戏。他是一个遇弱亦强、遇强更强的演员，如果碰到普通的导演和演员，他也能把戏撑起来；而如果遇到好导演执导、好演员配戏，他的爆发力则会相当惊人，例如和罗宏镇、金允锡合作的《追击者》和《黄海》这两部堪称经典的犯罪电影，很难想象如果换成和他同龄的其他演员，会有什么样的表现。在拍摄《追击者》的时候，河正宇还不到三十岁；而拍摄《黄海》时他也才刚三十岁出头。在这样年轻的年纪，对于人性的阴暗与生活的苦难能够如此深刻的理解和如此精准的把握，很显然，他的模仿能力、学习能力、沟通能力和理解能力都是一流水平；这也是为什么他能够成为他的角色，而不是让他的角色成为河正宇。
《恐怖直播》是为人所称道的河正宇继《追击者》和《黄海》后第三部经典作品。和前两部作品的社会底层人物不同的是，河正宇在《恐怖直播》中饰演的主播尹英华是一名社会精英。与前两部以动作为主、台词不多的电影相比，《恐怖直播》是在一个封闭的环境中发生的故事，而由于角色职业的限定，河正宇的表演几乎完全局限于台词、面部表情和上半身肢体语言。很多时候，评论一个演员的时候我们会用“全身都是戏”来作为褒扬。但是，当遇到像《恐怖直播》这样大部分镜头都局限在上半身、且由于角色职业限定无法用大量肢体语言来进行表演的时候，“全身都是戏”反而成为了一种错误的表演模式。在《追击者》、《黄海》和《柏林》这样的动作戏里，河正宇可以做到“全身都是戏”。但是在《恐怖直播》当中，河正宇却仅仅用眼神、表情和上半身有限的肢体语言，来诠释了什么叫“上半身表演”。
商业片和快速成名也是让他演技迅速获得好评的一个条件，接到的剧本越多，戏路就可能越多，演技也就越被大家认可。目前何正宇的表演已经很放松了，但是还可以再放松，他的个人风格过于强烈，角色趋于两极化，要么极其邋遢，要么极其傲娇，这和年龄有关系，真正打到心里的表演还是生活细节，演员本身生活感的展现还有很大的上升空间。
一个很努力的演员，个人认为目前来说最高水准的电影是《黄海》，其他片子趋于两极化和类型化，尤其是过于类型化的商业剧本非常不利于演员的进步。不得不说，演技确实不错，但是演技没达到真正“不表演”的状态，真正的表演就是不表演，这需要阅历和时间，他要走的路还很长很长很长...
