事物不总是一成不变的，每个人都有觉得以前的自己是个傻逼的阶段，这就是成长。我中学的时候青春期就青春得很明显，那会儿看《幻城》，被精彩得不行，还拿给好友分享。当然也看《三重门》《长安乱》，于是好友又被我逼着看了一遍。我觉得，这书真牛，后来到大学，愤青得不行，要不是从小深受动漫侵淫，没准儿打日本我就得捐命去了。那会儿喜欢看韩寒的博客呀，犀利笔杆吐槽各种社会问题，深刻尖锐。再到工作，韩寒的东西也越来越稳，好似平凡之路唱得那样，向前走就这么走。我也就这么感受着。看到这题后，我马上和上文那位被我推荐《幻城》《长安乱》的好友聊了聊，也挺感触。她说她那会儿除了这俩位，更是对安妮宝贝，张小娴迷得不行。再到大学，她的书单里，张小娴换成余华，直到再然后再换成其他人。
我原本以为韩寒面向的是个小众市场，它是不努力也能成功的那些人的“神话”。但是看看现在中国的人受教育程度，其实这些人的数量依然不小。有不少人认为反智、低学历等等标签和其粉丝有很多交集。郭敬明是很明确的青春派，就像当年70s，80s爱看琼瑶阿姨的大部分作品一样。过了这个年纪之后八成不是其粉丝了，但青春派对年轻粉丝的吸引还是比较稳定的。从主打话题上看，郭敬明的题材可以没有节操，但是却反映了年轻人成长所必经的一些认识过程。因此这些东西再不高明，再幼稚，依然可以在台面上讲出来，主流会包容他，因此他的题材大部分公开商业化操作都是没有问题。而韩寒的话题有点反主流，虽然韩寒也有过“正义”的包装，但是很多内容其实经不起推敲。学习能力较低的人，较为偏执的人都不容易察觉韩寒传播内容中的缺陷，可到了主流这里他的问题就暴露了，这会限制韩寒作为品牌的商业价值。
郭敬明与韩寒，似乎是宿命的纠缠。当年一个“好孩子”，一个“坏孩子”，都是萌芽出来的，一个是最成功作家，一个是青年意见领袖，一个对商业感兴趣，一个对赛车更上心，一个有抄袭门，一个有代笔门，现在又都转型电影，这辈子似乎都难逃比较了。要说有什么区别，我觉得，郭敬明更幸运吧，抄袭门出来的时候，他才二十岁。而韩寒，代笔门出来，他已经三十岁了，来不及了，什么都来不及了。说谎已经成了惯性，那就不会再有什么底线。当年代笔门全程围观，感觉答案就差个法律盖章了，没想到韩寒团队还能再次转型电影，也好，虽然韩少传出片场迟到，看着昨天拍的内容喊cut之类，挂名导演比起挂名作者，更加好当。最起码，电影是个群体创作过程不是，还能掺乎两爪子。看完了配套的《告白与告别》，看完我似乎明白了什么。比如韩寒突然小时候就有了四个梦想，一个当科学家，一个当作家，一个当赛车手，一个当导演。定位如此精准，令人惊叹。当科学家是从前提过的，剩下三个是突然间冒出来的。这么有梦想有执行力的少年，居然是个什么都考不及格的差生，令人难以想象。反复提自己写书的时候人物形象就在眼前，反复提自己看什么几个大片萌生当导演梦想，还说之前为了说服某人投资电影猜对了所有电梯投靠的楼层，所以想说韩寒有特异功能，吹得太尴尬。说自己根本没有团队没有发什么通稿就属于侮辱智商。
