在《绝地逃亡》将“陈港生”的情怀梗用到一个令人作呕的边界之时及时收手是个明智的选择，作为观众本就没有欠谁电影票的谬论，你死忠一个人你可以欠他一百张电影票但并不关消费者群体的事儿。从《铁道飞虎》开始，我们逐渐看到了一位老前辈的平常心，《功夫瑜伽》更是那种让你不忍心计较的电影，因为对于已经定位了自己期待的观众，任何一些高出水准的东西都可以挽救一部电影。没错这高出来的部分就是动作戏，《绝地逃亡》的动作戏是成龙新时期电影的一个低谷，风格依旧是独领风骚，但一些刻意的老梗带来的尴尬与吃力的动作让人看着都感到心酸。而《功夫瑜伽》的动作设计和整体表现却有了明显的回升，《十二生肖》的武士指导伍刚和唐季礼与成龙多年的合作经验显然发挥了作用，索努·苏德饰演的Randall与成龙的对决还是很有看头的，李治廷等一众配角的动作群戏也比此前的几部有看头的多。动作戏份在全片的时长占比大幅提升。《功夫瑜伽》从片名就看得出糅合了中印两国的文化，有着一颗联合国秘书长的心的成龙再一次把动作片变成了世界大同的宣传片，从《十二生肖》到《天将雄师》，成龙的动作片已然是红色题材之外最成功的商业主旋律之一。连“一带一路”都随着调侃蹦了出来我打心里也是服的，大哥就一个字，“稳”！综合春节档独特的评审标准之一“热闹程度”与动作，政治性等，《功夫瑜伽》作为中印友好的标志是四部主要影片中最像春晚的一部。
“功夫”为主，“瑜伽”也并非论为鸡肋，在关键时刻，瑜伽的闭气法挽救了只靠着功夫勇闯的成龙。尽管说教指数百分之二百，结尾的国家宝藏与正邪双方的争夺焦点也体现出了两种思维的对抗，成龙武功过人，却绝不以武力制胜，心系世间苍生才可谓得到天下。只不过在合家欢的大前提下，这些内涵的表现都是蜻蜓点水，不着力度。
《功夫瑜伽》故事顺风顺水，波澜不惊，明显的任务式寻宝冒险设定，从冰岛、到迪拜、再到印度，每次都伴随着大开大合的动作戏。 唐季礼的编剧，除了标准的成龙式节奏过场之外，还安排了一场迪拜追车戏，这倒是唐季礼的长项。导演在控制故事节奏方面依旧如故，电影节奏很快。这一点倒是比《绝地逃亡》要好很多。后者是典型的西方式叙事，节奏通常讲究张弛有度，但在成龙电影特殊的主导模式之下，一旦成龙停手，就会显得冷场。但在本片中就不一样，作为成龙的老搭档，唐季礼深知中国观众看这部电影是关注点在哪里。电影压缩了剧情空间和角色，换来的是连场的打斗和追逐，几乎是从头打到尾，目不暇接。成龙“中场休息”时，立马安排了其与角色马上入替，即刻开启下一轮的打斗，比如李治廷与张艺兴在土狼窝里格斗的桥段，还有那段超跑大飙车。
这意味着成龙不再是包办所有，而是给其余几位配角留有了相应的故事空间，而且度量把握的还行，并没有给李治廷等配角安排过多戏份，还是将成龙放置在核心地位，倒是比《十二生肖》中成龙一家独大，故事更加丰富了一些。当2012年《十二生肖》的时候，我们一度以为这样的成龙作品已是最后的盛宴，毕竟当你他已58岁。5年过后，没想到还能看见这样一部“最成龙风格”的作品。其实这句话要具体问题具体分析，成龙的风格，在其巅峰的10多年里（1980-1998），无论导演是谁，都是始终如一的。在新世纪之后，我们能看到不一样的成龙，比如《新宿事件》《神话》《大兵小将》。近期《警察故事2013》和《天将雄师》风格都发生了变化，虽然打斗风格还是一如既往，成龙不再以搏命打斗为主，故事走势也发生应有的变化。
《功夫瑜伽》：其实我看了部假电影，与去年的春节贺岁档相比，今年依旧是热热闹闹，《西游伏妖篇》、《功夫瑜伽》、《大闹天竺》、《乘风破浪》和《熊出没之奇幻空间》这“五虎上将”表现出与去年的“三驾马车”旗鼓相当的吸金能力，而成龙大哥的《功夫瑜伽》更是上映了一出“逆袭好戏”，从大年初四起便开始反超“种子选手”《西游伏妖篇》，连续三天将单日票房冠军收入囊中。一年内三部大片轮番轰炸银幕的成龙大哥，从他那精力旺盛的折腾劲中，丝毫显现不出花甲之年的老态龙钟，而本片也沿袭了其一贯的套路，大走“寻宝+搞笑”的国际路线，誓将“亚洲飞鹰”的冒险精神坚持到底！
可真的看完影片后，你就会觉得这不仅比其当年的《飞鹰计划》、《我是谁》等巅峰之作差了几个档次，甚至连2012年的《十二生肖》都不如。自从《十二生肖》中开始唱主旋律来，大哥时刻不忘把对祖国的爱渗透在他此后的每一部影片中，本可拍出一部盗墓题材，却非得根正红苗地为国寻宝。开篇的那幕大规模的古代战争场面，其实是浪费钱财，根本没必要去渲染（现在流行拍历史戏，非要在前面加段现代人的追忆，而拍现代戏，又要加入对古代历史的畅想）。而接下来大哥成了西安的大学考古教授，有高颜值的帅哥美女助教，还有远道而来求助的更高颜值的异国博士女神，看似非常神秘的探险寻宝历程，其实一切都拍的那么虚张声势！
