对路易·马勒的印象停留在《爱情重伤》，停留在那种极端激烈的人物性格，和由此导致的宿命般的悲剧意味。本片作为他的长片处女作，被称作法国新浪潮的先声，用黑白影像演绎了一个并非十分文艺化的故事，甚至还带着些悬疑紧张的好莱坞犯罪片风格。影片并没有像一般的文艺片那样细腻刻画人物性格，反而很注重故事本身的曲折动人，以至于我觉得本片作为欧洲文艺片的代表作，观赏性反而超过了艺术性。再加上片名表面上所带有的象征意味，电影与我的期望还是有一定距离的。
记得好几年前看过科恩兄弟的《缺席的人》，又名《找错凶手杀错人》、《绿帽离奇勒索案》，那时对那种怪诞荒谬的风格不是看得很明白，但在我的印象中大体情节似乎与本片有些类似，也有婚外情，也有阴差阳错的杀人案。从故事本身来说，导演似乎要表达的是一种命运无常的观点，男主角一点小小的疵漏牵扯出一连串意外事件，使得他原本天衣无缝的计划被破坏无遗。就像《蝴蝶效应》所要阐明的那样，计划永远赶不上变化，对命运我们始终无法考虑周全，任何一点被忽略的因素都有可能带来意想不到的结果。
本片的题材虽然是犯罪，但并没有像普通犯罪片一样玩弄悬念，一开始就让作案者、作案动机和作案过程真实完整地呈现，而且到影片结束我们也并没有发现背后有任何复杂的背景和黑幕。影片情节上所带来的刺激性，主要是主体案件所引发的枝蔓，主线和副线的互为因果构成了故事的浑然结构。可以说吸引我看下去的，不是案件发生原因的扑朔迷离和人物心理的错综复杂，而是案件所带来的枝节丛生和人物命运的牵扯人心。
这部片的意义在于开启豆瓣观影活动。事缘黎同学发过来的一篇豆瓣假装谈恋爱的活动文章。于此留意到有豆辨同城活动。2009年10月初看到有影像时光观影活动的公告：10月27日星期二晚上7:30中心书城旅行者咖啡馆放映《通往绞刑架的电梯》。第一次参加网上活动心情忐忑，也有终于找到组织般的激动。
今年《看电影》（午夜版）有一期专题介绍法国新浪潮电影，《通往绞刑架的电梯》是导演路易·马勒第一部单独执导的剧情长片，亦是新浪潮电影的先声。导演的作品之前看过两部《好奇心》与《毁灭》（又译《烈火情人》），《好奇心》是带有导演自传性的作品，其中有男孩爱上母亲的乱伦情节。《毁灭》是导演晚期作品，由朱丽叶·比诺什、杰里米·艾恩斯主演，同样涉及父子共侍一女乱伦的惊世骇俗之作。
《通往绞刑架的电梯》虽然是路易·马勒导演的剧情长片处女作，讲故事的技巧及拍摄手法却很有创意。影片由一本名叫《死刑台与电梯》的悬疑小说改编，让小说里只是背景人物的贵妇弗洛伦丝（让娜·莫罗饰演）贯穿全片是电影高妙之处。第一个镜头就让她流淌着眼水的苍白脸庞布满整个银幕上，转眼间却握着话筒娇媚动人跟情人说着情话，对应的是最后一个镜头是她噙着泪在喃喃自语。除此编剧还添加了对时局的批评，朱里安·塔维尼杀死上司时，控诉他借战争赚不义之财，例如在法国出兵镇压阿尔及利亚独立期间。我也被这误导了，错以为他是为了正义，所以当知道弗洛伦丝是死者的妻子时，吃了一惊，他仅是为私欲杀死情敌而已。其实早就看过影评剧透了，印象深的只是朱利安杀人后被困在电梯。豆友看朱利安忘了收起绑在栏杆上的绳子都替他着急，我是觉得整个行动缺乏周详考虑，并不吻合朱利安气质。
这部影片毫无疑问，成为了法国新浪潮电影的先声之作，也是法国导演路易·马勒的处女作。
全片大胆使用当时很流行的摩登爵士乐，尤其是在高潮迭起之时，此种配乐成为了烘托整部影片基调的利器；影片同时以战后新一代的新感觉在高度机械化和人性化的巴黎社会背景下，描写一个年轻人和有夫之妇发生了暧昧关系，进而杀人，因一步之差被困电梯中，通过戏剧性的转折束手就擒的故事。作为影片的情节主线，同时延伸出另一件汽车宾馆谋杀案，两者之间的戏剧关系成为导演吸引观众的有力佐证。
影片以高度紧张和冰冷的感觉以及相对黑色的风格吸引了观众，在当时赢得了观众和影评家的认可，获得了高票房。著名电影评论家乔治·萨杜尔称路易·马勒为“电影诗人”，影片还获得该年度“路易德吕克奖”。本片由法国女星让娜·莫罗主演，美国爵士乐大师迈尔斯·戴维斯担任配乐，堪称是电影史上不可多得的梦幻组合。
大制片商拿破仑·穆拉王子非常赏识马勒的作风和能力，投资了这部马勒的处女作，也是他的第一部剧情长片，该片是随后兴起的法国新浪潮电影的先声。但是的马勒25岁。马勒在早先时候认识了舞台剧女演员让娜·莫罗，两人相互倾慕彼此的才华，相约合作，马勒也就从第一部剧情片开始了于莫罗的长期合作，莫罗也凭借马勒的几部作品成为法国银幕上的顶级女星。 影片包含计中计、骗中骗、黑吃黑、毒中毒等，结合无数的巧合，造就了一种无法控制的荒谬情景。男主人公作为退伍的士兵，自始至终在影片中为我们展示了一种果断、毅力和沉着：爬墙入室从容自如、杀人后干脆利落不留蛛丝马迹、被困电梯中毫不慌乱... ...由于一根他借以翻墙的绳索使得他不得不再次进入大楼，但却因此被困电梯；他停在路边并未熄火的轿车被路边花店卖花女的男友偷走；两人来到郊区汽车宾馆因追车结实了一对德国夫妇；最后却将德国夫妇杀死（注意，用的是在男主人公车中发现的手枪、手套和雨衣）......这一连串的巧合，是这部影片的剧情铺排绝佳巧妙，并明显带有黑色电影的印记，并合适宜的利用爵士乐，衬托出主角复杂的心理变化。
影片最开始的几个人物特写，带有明显的“希区柯克式”的味道，用并不多余的对白，极力用人物的自然表演刻画人物和诉说剧情的渊源，在路易·马勒的导演生涯中，这部影片成为其为数不多作品中的经典作品，并在电影的浩瀚银河中自始至终发出璀璨的光芒！
