首先，电影的优秀很大程度上和这个国家人民的欣赏水平和审查制度直接挂钩。亚洲除了中国，韩国，日本，其他国家连个像样的电影节都没有（其实中国也没有）。好，我们分开来看。中国，中国导演和出版方大部分只认票房，不管它是不是电影，只要票房高，能忽悠中国人民，能赚到钱就是好电影。中国这样的流氓导演太多，比如冯某某。其次，中国大部分人对电影的认知还停留在娱乐消遣的地步，就是所谓的脑残粉，在这样一个一个愿打，一个愿挨的国家，电影谈何发展。其次，中国的电影审查制度注定中国电影永远无法有所成就。但中国也不缺乏向审查抗争的导演，只是这样的导演太少，并且大众也无法在电影院看到他们的作品，他们在中国的路途只有注定死亡。日本，日本电影大师有，但仅此那么几个，并且电影类型比较单一，无法被所有人接受。韩国，韩国真是一个神奇的国家，在电影审查制度废除后，可以说韩国电影迅猛发展，已经甩了亚洲其他国家好几条街。他们的成功在于以下几个方面。将社会热点话题搬上银幕，反应社会现实，社会阴暗，以及社会的不公。这正是众多民众希望看到的，在电影中感同身受，仿佛自己身临其境。即使我不是韩国人，我也可以被他们强烈的民族抗争意识所打动。也不缺乏反美这样的优秀电影。比如《流感》《收件人不详》等。韩国电影可以改变国家制度。《熔炉》是当时韩国国内发生了校园性侵幼童的事件。随后熔炉的上映，直接改变了国家对性侵幼童的法律。在中国，能否有法律会因电影而改变。韩国演员的敬业。韩国打架场面基本都是真实的，韩国导演要求真实的效果。韩国演员无论是在拍情感戏还是动作戏，细节的处理我觉得都是世界一流的。
目前来说，是的。大陆电影创作自xxx执政之后便被套上了紧箍咒，虽偶有佳作，但不能说出现过高峰；香港电影曾经很辉煌，自从经融危机后也元气大伤，现在很多优秀电影人都选择到欧美或内地发展；日本电影和她90年代的经济泡沫一样，说散就散了；台湾电影嘛…只能说格调有余，规模不足，属于小而精的范畴；东南亚除了马来西亚和泰国，也难觅像样的；印度电影作为亚洲的一朵奇葩（非贬义），有其强烈的民族特色，作品质量也一贯稳定，但因为太有特色了所以在世界范围内影响力有限。而韩国在进入21世纪后，凭借其厚积薄发的人才储备、自力更生的技术力量、无限宽松的创作环境，屡现佳作。
为什么很简单。韩国日本的电影给人一种小的感觉，小确幸非常严重想美式那种大片磅礴感目前韩日拍不出来，就像釜山行全程充实者小的感觉，这两个国家的特点就是一枝独秀目前没能百花齐放。印度电影因为咖喱味太浓了目前唯一一部没有咖喱味的是摔跤爸爸。顺便一提亚洲电影加起来都不如好莱坞。目前追上车尾灯大陆希望大点，好歹有电影近票房50名了。票房就是电影的血液，电影做为工业艺术先期投入巨大。不要搞双重标准，拿一部中国烂片对比经典电影，你对比的是绝对值还是平均值，说平均值国家越小几率越大，因为小国一年也就出那么几部电影，中国没有上映的电影一年还有N多部。
