看这部电影的时候，已是一个寂静的夜晚。本想关掉电视在黑暗里就此睡去时，却因为张爱玲名字的出现而睡意全消。突然想起来这部《红玫瑰与白玫瑰》可是这位上世纪中国最有才华的女人的代表性的短篇小说之一。于是就这样看完了。
这部电影无论从编剧，导演以至主演，可谓豪华。剧本是张爱玲的原著。导演是曾执导过《女人心》，《阮玲玉》，《胭脂泪》等电影的香港艺术片大师关锦鹏。而演员更是请到了当时刚刚在柏林电影节上获得金熊奖的台湾电影《喜宴》的男主角赵文瑄和多年在美国闯荡的华人女演员陈冲，以及香港女演员叶玉卿。这部电影的主线简单一点来讲可以概括为一个男人与在两个女人之间的感情挣扎。振保本是一个留洋归来的有志青年，在洋行也谋得一份不错的差事。或许是因为命运的捉弄，让他遇到了风情万种的房东太太娇蕊（这名字就够诱人)，从此想入非非。屋漏偏逢连夜雨，若是房东（振保的故交王世洪）天天在家，估计这欲望的男女也不会如此如此。而王世洪却在这时去了新加坡做生意，于是这乍暖还寒的雨夜便成了云雨的前夜。
娇蕊是一位行为不检点的妇人吗？这个问题小子可不敢妄加臆测。至少她和振保的fair，不能说是娇蕊单纯的色诱。姜公垂钓，愿者上钩。要不是振保禁不起灵魂与肉体的斗争，这样的fair也不会发生。当那个乍暖还寒的夜晚，当振保站在缓缓上升的电梯时，突然听到了一阵钢琴声。这钢琴声，可不止美妙那么简单。在这美妙的旋律中，有一种原始的冲动，有一阵不安的骚动，更有一个不耐寂寞的女人的暧昧诉说。这阵有如爱琴海上女妖诱人歌声的钢琴声，诱惑着振保一步步的向它的源头走去。于是，两个不耐寂寞的欲望男女，一个脱掉了“柳下惠”虚伪的外套，一个放下了人妇最后的矜持。一个躁动的雨夜。
如果说振保和娇蕊仅以赤裸的方式骈合，而后又以相同的方式散去。那这样的情节仅仅是社会中再常见不过的，根本没有著书立传的理由。而我想张爱玲之所以写出这部短篇小说，着实是想表现女人的欲望与内心所追寻的自由。娇蕊之所以会接受振保，是想实现自己内心的自由，因为她的外国成长背景，使她不满足在一个中国传统的家庭里，做一个相夫教子的贤妻。这正是个人的思想与时代的矛盾。
这部电影叫《红玫瑰与白玫瑰》
，如果说成熟风韵的娇蕊是鲜艳的红玫瑰，那纯洁的白玫瑰应该是一个什么样的女人呢？孟烟鹂，一个有钱人家的小姐，在众人的欢呼与祝福声中与振保结为夫妻。振保喜欢她吗？我不知道，或许她只是振保仕途上的一个筹码。那烟鹂喜欢振保吗？或许我又不能作出回答，因为这个中国传统家庭长大的女子或许只是因为振保追求其时的甜言蜜语而许其终生。有时我在想，孟烟鹂是一个什么样的女人？一个身材单薄、静如止水的贵妇人，没有什么朋友，好像又有一点爱唠叨。她和振保的关系又很微妙，有时总在振保的弟弟途保面前抱怨振保的朋友，而后来又好像对振保的浪荡生活视而不见。这正是时代激荡背景下一个传统的中国女人的无奈与彷徨。
一个事业有成的男人，充满着进取心与社会责任感。同时又是一个普通的男人，禁不起孤男寡女的寂寞引诱。而振保也很无奈，对旧制度的妥协，让他的婚姻似乎没有想象中那么完美。以至后来在外面放浪形骸，以此来发泄一个男人的欲望。而后来振保在公车上偶遇娇蕊，则好像是命中注定。看到这个充斥着俗艳的已是中年妇女的娇蕊，再联想起当年那个风姿卓著的娇蕊，振保的心里不禁一阵悲凉。旧日的善良一点一点地逼近振保，回到家，在一番歇斯底里的发作后，振保又重新变成了原来的他。
这部《红玫瑰与白玫瑰》着实经典，关锦鹏导演以一种冷眼旁观的叙述手法，刻画了男女主人公内心的激荡，矛盾与无奈。他用操纵电影的手法，表面上是照搬，实则重新诠释了张氏的经典。不过小子可惜没有看过张氏的原著，这篇写好要好好回去做做功课了。
最后抄上本片的经典独白以飨读者：“也许每一个男子全都有过这样的两个女人，至少两个。娶了红玫瑰，久而久之，红的变了墙上的一抹蚊子血，白的还是“床前明月光”；娶了白玫瑰，白的便是衣服上的一粒饭粘子，红的却是心口上的一颗朱砂痣。”
