如果单说吃苦能成名，也是有人能接受的。但是，由于娱乐的多样化，有喜剧天赋的人才不在集中于相声了。这些各种另类的喜剧轮番轰炸着视频网站，papi酱，今晚80后，暴走大事件等等，都是更适合年轻人的喜剧形式。快，紧跟实事，包袱密集，新鲜，这些是当代喜剧成功的基本要素。而对比相声这种有缓有急，有转有折的艺术，已然无法满足大多数人的喜剧需求。这些年要不是郭德纲这三个字的影响力，相声说不定已经被新媒体淘汰了。君不见，连喜剧效果比相声强的小品，都没有太多的市场了嘛。相声现在能接连办着商演，还能挣钱养活自己，没了郭德纲根本不可能。
郭德纲没了，德云社不一定怎么样。相声市场会慢慢回归市场的本来需求，相声断崖式下滑，之至被市场抛弃可能只是几年的时间。有人觉得，郭德纲走了以后，还有王德刚，李得刚。我只能说你不懂市场。相声成名之慢，杨名之难，是圈外人无法想象的。有在相声圈成名成腕成财的本事和时间，你掉头去干其他的行业，你早发家致富了，谁会把精力耗在这上面。在说的实在一些，要不是郭德纲这三个字撑着，谁有兴趣花800多去听三个小时的相声。优酷上看暴走多实惠。
为什么相声在郭德纲之前苟延残喘了那么多年。不是相声多有意思，而是那时候的人民实在太没意思了。可是我们处在什么环境，我们现在接收的娱乐是多少。
所以相声是终究要走进市场的坟墓。当然，每年会在各种大型晚会上被人拎出来炸个尸。而郭德纲则是相声最后的守墓人。当郭德纲远走，相声拉下帷幕。几十年后，又有多少人会记得当初这么艺术给我们带来的快乐呢？
一切随风而来，一切也终极随风而去。无论是钢丝还是纲黑，都对老郭友善一些吧。他可能是我们见到的最后一名相声大师了。
郭老师在中国相声历史上肯定是留下了浓墨重彩的一笔的，有些人爱他，有些人恨他。没有无缘无故的爱，也没有无缘无故的恨。不管是因为喜欢郭老师的作品还是看见了其中的利益爱上了郭老师，还是因为恨郭德铁不成郭德钢，恨他没有新的好作品奉献给观众，忙于赚钱没有了当初研究相声那股劲了，亦或是恨郭德纲挡了自己的财路，砸了自己的饭碗。各有各的道理。
假如真有一天郭老师做他的西征梦去了，对于中国相声界来说肯定是一种巨大的损失，就好比油田还没开采完就着火了，扑不灭的那种，看着让人心疼。可能会流失不少只认郭德纲的观众，铁杆钢丝，但留下来更多的是一大批受郭老师影响开始去听相声，去了解相声，最后真正喜欢上相声的人。
对于德云社来说，少了一块能赚钱的金字的招牌，收入可能会减少，一些没什么蔓的青年演员可能会离开德云社，去其他小剧场。这样他们火的更快，挣得更多。德云社未来的发展还得靠于谦老师，郭奇林等人。
对于娱乐圈，少了一个八卦热点，也少了一个爆料来源，少了一个最容易想到的喜剧类节目主持人，过年过节的相声该请哪组演员也得多费费脑筋。
对于纲黑，到时候应该也不会有纲黑了，人都没了，喷他还有什么意义呢，可能多少也得念着他点好，好歹也得考虑个情怀。
综上，希望郭老师健康长寿，百尺竿头更进一步，精进自己的艺术水平，多花点时间钻研相声，多给观众带来更好作品，多花点功夫把之前挖的坑给填上，多提携后辈，多少看开一点，大度一点。退休那天也能问问自己这辈子值不值，对得起良心就成。
最讨厌这种民国式的大师思维。什么大师远去，再无大师的论调真是让人蛋疼，一直到今天还在忽悠着这个民族。
一个国家或一种行业，如果只系于一个或少数几个所谓的大师，那这个国家这个行业肯定是没什么希望的。要么是那几个“大师”有问题，要么是他们提倡的制度有问题。
我不知道这样问究竟是粉郭德纲还是黑郭德纲。一个真正的大家、行业领袖应该是带动整个行业的复兴，而不是只为自己一人的荣耀。郭德纲如果不能为中国相声界留下种子，反而因为他一人的远去而让相声也远去了。那就说明，他只是一个商人，一个投机家，一个相声界的大军阀。
当然，郭德纲没有义务承担起复兴相声的义务。但我要说的是：一个行业的兴盛，绝不是某一两个尖子的独角戏，而是人民群众热情支持的结果，是全行业同仁共同努力的结果。这不是一句获奖感言时的客套话，更不是一句政治正确的废话。这是一个简单的真理、一个天经地义的逻辑：一个行业只要有人民群众的支持，就一定会有人去为这个行业付出努力，就一定会江山代有才人出。
没郭纲之前也该听听啊，三十岁往上的人听的第一段相声一般也不是郭的，再说现在郭的大保健相声听不听也没什么了。
要是郭德纲隐退，要觉得要不了10年，相声演员肯定又都去抢小品演员的饭碗了。
要不是德云社有那么多人要养家糊口，真希望老郭不干了，看看相声是怎么崩盘的。
