曾经把《阳光灿烂的日子》放给比我大许多、在那个年代度过青年时代的朋友看，他们对姜文很不屑，他怎么还玩这小孩的把戏呢，一点儿都不真实，那时候谁有那样浪漫的日子呢。我就说，特定地点、特点身份的一群少年可能就是那样过来的吧，那是王朔和姜文的少年。其实我的话未说完，姜文在他的电影里玩了一个花招，他的重点不在故事，讲故事的同时又通过马小军的口不断否定着故事的真实性，用中国人少见的荒诞手法，以及浪漫的光影，不确定的叙述，恍惚的氛围，告诉我们，那可能也不是姜文自己的少年。他否定了个人叙事的真实性，却又重建了一个属于所有人的少年时代，一种那个时代的少年都曾在心底憧憬过的充满生命力的阳光灿烂的日子。我们无法知道到底哪个更真实。姜文只是小小地荒诞了一下，在我的印象中，这却是严守法度的中国电影一个未曾有过的创举，个人的理解和创造力终于登上了前台。我由此喜欢上了姜文的电影，特别是他对于回忆的颠覆和重新发现。
在《阳光灿烂的日子》里，姜文和摄影师顾长卫两个风格迥异的电影人，在一起形成了别具一格的镜头语言。顾长卫擅长的柔光，大量的运用在电影中。这让《阳光灿烂的日子》中的镜头语言，具有缓慢柔情的气息。在这组镜头中，奔跑是上半段的主要内容。随着主人公奔跑的跟拍镜头，洋溢着青春浓烈的快乐气息。镜头的下半段，是一个固定机位的长镜头。几位年幼的小演员在一起比赛看谁扔的书包更高，当最后饰演幼年马小军的演员扔出书包后，镜头里的几位演员望着天空发起了呆。姜文罕见的将镜头对准了空置的天空，湛蓝色的天空下突然出现了刚才马小军扔出去的书包。在仰拍的慢镜头下，书包缓缓落下，接住书包的是已经青年的主人公。以扔书包事件形成的转场，巧妙地化解了时空转换造成的不真实感。
姜文讲故事的方式，还是带着一种特有的含蓄的，尽管披上了一层幽默、诙谐甚至是荒诞的外衣。但是当你仔细跟着他的镜头一点点地走进剧情里时，就会逐渐在那层假借的外衣之下，看到更加真实甚至是有些不忍直视的现实。《让子弹飞》应该是姜文最接近大众的一部电影了，也就是俗话说的商业大片。满剧的匪气，通篇的雅痞。可是，在人们肆意笑过之后，为何依旧会有一种无法抑制的落寞。当张牧之（张麻子）看着四个弟兄乘坐着火车离去的时候，突然间一种落寞就随着镜头中火车的远去而一点点袭上我们的心头。或许，这就是姜文电影最动人的部分之一吧。
无可否认，《让子弹飞》应该是姜文最接近大众的一部电影了，也就是俗话说的商业大片。可是，在人们肆意笑过之后，为何依旧会有一种无法抑制的落寞。当张牧之（张麻子）看着四个弟兄乘坐着火车离去的时候，突然间一种落寞就随着镜头中火车的远去而一点点袭上我们的心头。或许，这就是姜文电影最动人的部分之一吧。甚至包括《一步之遥》，那种荒诞不经，带着观众满剧的乱绕，似乎不将观众绕晕就达不到他的目的。最后在红色风车上，马走日从风车上倾斜而下的时候，这个我们不甚懂得的梦，或许就是姜文自己给自己营造的一个梦境吧。梦中都是绚烂的颜色，还有不间断的梦呓，以及一次次出现的梦中人。
让子弹飞：黄四郎下令夜袭县衙，结果打死县长夫人，但这个时候黄四郎并不知道张麻子还活着。但没想到张麻子还活着。汤师爷虽然是个大骗子，可是自己的夫人死了嚎啕大哭那一段却的确是感情流露。后来黄四郎和张麻子说话的时候，师爷手中拿起枪想为夫人报仇。最后理智和贪婪还是压制住了愤怒。为什么说贪婪呢，因为张麻子说要厚葬夫人要让所有的乡绅都来，后面一定会借这个事情让黄四郎和乡绅出钱剿匪，那么汤师爷就可以大赚一笔。
看姜文的电影，的确需要花些脑细胞。甚至有些梗不细心的话就会错过去，这样也就容易错过一些隐藏的有趣，但有时也还会感到一丝丝吃力。《太阳照常升起》应该是最为人所津津乐道的一部姜文的电影。因为很多业内人士对这部电影给予了很高的评价，但是不得不说这还是一部偏于艺术的电影，毕竟姜文在影片中试图讲述的东西，被他加盖了一层层难以辨认的外衣。
