古惑仔想做正行开茶餐厅，这已经不是第一部此类的影片了，早在2001年我们就领教了郑伊健《九龙冰室》的威力，那时的古惑仔一路高歌“湾仔一带我最大，我玩晒”，一路杀出了一片只属于港片的天下。再看如今，说好听点叫黑帮片包装的爱情片，直白些就是在单薄的爱情剧情里硬生生的加入古惑仔这一角色，当年令人热血沸腾，江湖道义，让人激动的起鸡皮疙瘩的古惑仔只能留作了回忆，如果把古惑仔比作是一代人的记忆，那么黄秋生也在随我们慢慢老去，在我看来，他更像是老去的大飞哥，有些幽默，有些自嘲，但在危机关头也决不退缩，大大咧咧的表面下藏着一颗无畏的心。
影片有着另外一个名字，《大茶饭》，相比而言我更喜欢这个名字，这更像是一部港片，也比较有味道，只可惜如今的味道更像是满大街的牛肉面大王，虽挂着大王的招牌，却只得其形不得其意。在演员方面，黄秋生根本不需要什么演技，对于当年出演过《古惑仔》的演员来说，只需往那一站就已四平八稳，气场十足了，另外导演的致敬味道很重，当年的大B哥依旧一副嚣张跋扈的气势，只手遮天的骆驼还是那么内敛，黄秋生、吴志雄、陈惠敏这三位演员见证了香港传统黑帮片的辉煌与没落，就像他们在电影中出演的过气老大，只能固执的肩并肩，捍卫着最后的尊严。
近几年香港导演也拍过几部纯黑帮电影，如《扎职》、《江湖新秩序》等等，抄袭的成份很大这是大家有目共睹的，就像《潜龙风云》中的足球场，还是那片球场，还是那座屋村，不管是人还是电影，都已物是人非，当我们惋惜大飞哥一去不复返的同时，是不是也应该反思一下，看电影的人怀揣着感情在看，而拍电影的人呢？除此之外，不可否认还有很多客观因素，电影中出现了两段香港警察向大陆公安求助的戏份，实际上这段戏码对本片并没有什么帮助，我猜想，是不是为了通过审核而强加进去？审核二字确实令很多香港导演头疼，对于香港电影的再造辉煌，怎样挣脱枷锁似乎也很重要。
唯一得以安慰的是，在这部电影中我们看到了些许传统黑帮片的影子，影片采用倒叙的手法，导演利用黄秋生的死吸引大家注意力，紧接着酒吧纠纷砸爆酒瓶，不但干净利落的交代了人物关系及矛盾冲突，而且让我们找到了感觉，那种“湾仔一代我最大，我玩晒”的感觉。
如今的香港电影不景气。曾经有不少人讨论过所谓港味，但那恐怕是人为硬造出来的概念罢了。反映现实的便是生活，反映不了的，自然没人接受。九十年代英国即将退出，中国尚未接管的时候，香港的混乱发展到了一个新的高度，于是杀戮与黑帮片横行，黄秋生即以成功塑造了变态杀人狂和黑社会大哥的角色成名，而后，演技愈发精进，扮演警察，知识分子，演什么像什么。
而以歌手成名的蔡卓妍则显得乏善可陈，多少年来，其角色如出一辙，基本上只能本色出演。这两个人在一起演个忘年恋的故事，可信度姑且不提，此两人表演完全浮于表面，如低端港剧版应付，把观众当傻瓜，着实令人恼火。在这样的你应付我我糊弄你的情况下，这个类型的香港电影还能有什么前景呢？连续拍摄出两部神作《黑社会》的杜琪峰都不再继续，其他人恐怕也拿不出什么值得一看的题材了吧。
